الجديد

أوصاف المكان النموذجي

أوصاف المكان النموذجي


We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.

في كل من هذه الفقرات الأربع ، يستخدم المؤلفون تفاصيل وصفية دقيقة لإثارة مزاج مميز وكذلك لنقل صورة لا تنسى. عندما تقرأ كل واحدة ، لاحظ كيف تساعد إشارات الأماكن في إنشاء تماسك ، وتوجيه القارئ بشكل واضح من تفصيل إلى آخر.

غرفة الغسيل

"كانت النوافذ في كلا طرفي غرفة الغسيل مفتوحة ، لكن لم يتم غسل أي نسيم لتحمل الروائح التي لا معنى لها وهي منعم القماش والمنظفات والتبييض. وفي الأحواض الصغيرة من الماء والصابون الملطخ بالأرضيات الخرسانية ، كانت كرات طائشة متعددة الألوان. الوبر والغثيان: على طول الجدار الأيسر للغرفة ، كانت هناك 10 مجففات للنضوج ، ونوافذها المستديرة تقدم لمحات من الجوارب القفز والملابس الداخلية والإرهاق ، وفي وسط الغرفة كانت هناك عشر غسالات ، تم وضعها على ظهرها في صفين. كان بعضهم يرفرفون مثل القوارب البخارية ، بينما كان البعض الآخر يتنفس ويصفق ويتربص ، وكان اثنان يقفان جانبيًا وفارغًا ، وتُغطى أغطية جفانهما ، مع وجود علامات مرسومة بفظاظة تقول: "انكسر!" جدار ، قاطعته فقط من باب مغلق ، وجلست ، عند الطرف البعيد من الرف ، سلة غسيل فارغة وصندوق مفتوح من Tide ، وفوق الرف على الطرف الآخر ، كانت هناك لوحة إعلانات صغيرة مزينة ببطاقات عمل صفراء وممزقة زلات س f paper: طلبات مقلوبة لركوب الخيل ، وعروض مكافأة للكلاب المفقودة ، وأرقام الهواتف دون أسماء أو تفسيرات. على الآلات وعلى ما يهمها وأزيزها ، يتم غسلها وتصفيتها ، غسلها ، شطفها ، وتدويرها. "
مهمة الطالب غير المنسوبة

موضوع هذه الفقرة هو التخلي والأشياء التي خلفتها. إنه مثال رائع على التجسيد حيث يتم عرض المشاعر والعمل على الآلات والأشياء غير الحية. غرفة الغسيل هي بيئة إنسانية تخدم وظيفة إنسانية - ومع ذلك ، يبدو أن البشر في عداد المفقودين.

تعمل التذكيرات ، مثل الملاحظات الموجودة على لوحة الرسائل ، على تعزيز الشعور بأن شيئًا ما ينتمي إلى جوهرها هنا ليس موجودًا هنا. هناك أيضا شعور متزايد من الترقب. يبدو الأمر وكأن الغرفة نفسها تسأل: "أين ذهب الجميع ومتى سيعودون؟"

غداء مابل

"وقف غداء مابل على أحد حائط غرفة واسعة ، ومرة ​​واحدة قاعة البلياردو ، مع رفوف جديلة فارغة على طول الجانب الخلفي. تحت الرفوف كانت الكراسي الخلفية الأسلاك ، واحد منهم مع المجلات ، وبين كل كرسي ثالث أو رابع ملعقة من النحاس الأصفر: بالقرب من وسط الغرفة ، تدور ببطء كما لو كان الهواء الخمول ماءًا ، مروحة مراوح كبيرة معلقة من سقف الصفيح المضغوط ، وقد أصدرت صوت طنين ، مثل قطب هاتف ، أو قاطرة خاملة ، وعلى الرغم من أن سلك المفاتيح قد اهتز ، إلا أنه كان ممتلئًا بالذباب ، وفي الجزء الخلفي من الغرفة ، على جانب الغداء ، تم قطع مربع مستطيل في الحائط وامرأة كبيرة ذات وجه ناعم مستدير تتدفق علينا. اليدين ، وضعت ذراعيها الثقيلتين ، كما لو أنهما تعبها ، على الرف ".
مقتبس من "العالم في العلية" من تأليف رايت موريس

هذه الفقرة من المؤلف رايت موريس يتحدث عن التقليد الطويل ، والركود ، والتعب ، والاستسلام. وتيرة الحياة في حركة بطيئة. الطاقة موجودة ولكن تسامى. كل ما يحدث قد حدث من قبل. كل التفاصيل يضيف إلى شعور التكرار ، والقصور الذاتي ، والحتمية.

المرأة ، سواء كانت مابيل الأصلية أو واحدة من سلسلة من النساء اللائي ربما تكون قد خلفتها ، تبدو متحمسة ومقبولة. حتى في وجه العملاء الذين لم تخدمهم من قبل ، ليس لديها أي توقعات بأن يكون أي شيء خارج عن المألوف. على الرغم من تأثرها بثقل التاريخ والعادة ، إلا أنها ستفعل ما تفعله دائمًا لأنها ، بالنسبة لها ، هذا هو الحال دائمًا وكيف سيكون الحال دائمًا.

محطة مترو الانفاق

"عندما كنت واقفًا في محطة المترو ، بدأت أقدّر المكان للاستمتاع به تقريبًا. أولاً وقبل كل شيء ، نظرت إلى الإضاءة: صف من المصابيح الخفيفة الهزيلة ، غير المصفرة ، الصفراء ، والمغطاة بالقذارة ، وتمتد باتجاه الفم الأسود من النفق ، كما لو كان حفرة مسامير في منجم فحم مهجور ، ثم بقيت ، مع الحماس ، على الجدران والسقوف: بلاط مرحاض كان أبيض قبل حوالي خمسين عامًا ، وأصبح الآن مغطسًا بالسخام بقايا سائل قذر قد يكون إما رطوبة في الجو ممزوجة بالضباب الدخاني أو نتيجة لمحاولة روتينية لتنظيفها بالماء البارد ؛ وفوقها ، قبو قاتم كان من خلاله تقشير الطلاء الزائف مثل الجرب من جرح قديم ، دهان أسود مريض يترك سطحًا أبيضًا جذامًا ، أسفل قدمي ، تكون الأرضية بلون بني غامق مع بقع سوداء عليها قد تكون مزيتة بالزيت أو علكة جافة أو قهرية أسوأ: بدا الأمر وكأنه مدخل لمبنى فقير من الأحياء الفقيرة. عيني السفر لقد تحول خطان من الصلب المتلألئ - وهما الشيءان الوحيدان النظيفان إيجابيان في كل مكان - إلى الظلام إلى الظلام فوق كتلة لا توصف من الزيت المخلوط ، وبرك من سائل مشكوك فيه ، ومزيج من علب السجائر القديمة ، مشوهة والصحف القذرة ، والحطام الذي ترشح من الشارع أعلاه من خلال صر منعت في السقف ". مقتبس من "المواهب والعباقرة" بقلم جيلبرت هيغيت

التلاوة المدهشة المذهلة للمادة الخاطئة والإهمال هي دراسة في تناقضات: الأشياء التي كانت في السابق مغمسة الآن في القذارة السقف المقبب المرتفع ، بدلا من أن يكون ملهما ، مظلما وقهريا. حتى مسارات الصلب المتلألئة التي توفر وسيلة للهروب يجب أن تمر أولاً من خلال قفاز يتحلل به flotsam و jetsam قبل تقديم عرض للحرية.

السطر الأول من الفقرة ، "أقف في محطة المترو ، بدأت أقدّر المكان الذي استمتعت به تقريبًا" ، بمثابة نقطة تناقض مفهومة لوصف جهنمي بالفساد والانحلال الذي يليه. يكمن جمال الكتابة هنا في أنه لا يصف فقط في التفاصيل المذهلة المظهر المادي لمحطة مترو الأنفاق نفسها ، ولكنه يخدم أيضًا في إلقاء نظرة ثاقبة على عمليات التفكير لدى الراوي الذي يمكن أن يجد متعة في مشهد مثير للاشمئزاز.

المطبخ

"لقد حافظ المطبخ على حياتنا معًا. عملت والدتي طوال اليوم ، وتناولنا جميع الوجبات تقريبًا باستثناء عيد الفصح ، وقمت بواجبي وأكتب أولًا على طاولة المطبخ ، وفي فصل الشتاء غالبًا ما كان لي سرير مصنوع بالنسبة لي على ثلاثة كراسي مطبخ بالقرب من الموقد ، علق على الجدار فوق المنضدة مرآة أفقية طويلة منحدرة إلى مقدمة السفينة في كل نهاية وكانت مبطنة بالخشب الكرز ، واستولت على الجدار بالكامل ورسمت كل الأشياء في المطبخ نفسه ، كانت الجدران بيضاء مرقطة بشدة ، وغالبًا ما أعاد أبي تبيضها في مواسم الركود ، بدا الطلاء كما لو كان قد تم ضغطه وتكسيره في الجدران. المطبخ في نهاية السلسلة التي كانت معلقة في السقف ؛ لا تزال حلقة الغاز القديمة والمفتاح يخرجان من الحائط مثل القرون ، وفي الركن المجاور للمرحاض كان المغسل الذي غسلناه فيه والحوض المربع حيث قامت أمي بملابسنا ، وفوق ذلك ، توجهت إلى الرف التي كانت مربعة بشكل مبهج ، والسكر الأبيض والبهارات ذات الحدود الزرقاء ، وتعليقات معلقة من البنك الوطني العام في شارع بيتكين وفرع مينكر التقدمي في دائرة العمال ؛ إيصالات لدفع أقساط التأمين ، وفواتير الأسر المعيشية على المغزل ؛ صندوقان صغيران محفوران بالحروف العبرية. أحدهما كان للفقراء ، والآخر يعيد شراء أرض إسرائيل. في كل ربيع ، يظهر رجل صغير ملتحٍ فجأة في مطبخنا ، ونحيِّي لنا بمباركة عبرية سريعة ، وأفرغ الصناديق (أحيانًا بنظرة جانبية من الاحتقار إذا لم تكن ممتلئة) ، وباركنا على عجل مرة أخرى لتذكر إخواننا اليهود الأقل حظًا والأخوات ، وهكذا خذ رحيله حتى الربيع المقبل ، بعد محاولة عبثية لإقناع أمي أن تأخذ مربع آخر. لقد تذكرنا أحيانًا إسقاط العملات المعدنية في الصناديق ، لكن هذا كان عادة في صباح اليوم المروع من "الاختبارات النصفية" والامتحانات النهائية ، لأن والدتي اعتقدت أن ذلك سيجلب لي الحظ ".
- مأخوذ من "ووكر في المدينة" للفريد كازين

الملاحظات الواقعية المفرطة حول حياة المسكن اليهودي في هذه الفقرة من قصة الفريد كازين في بروكلين القادمة هي عبارة عن فهرس للأشخاص والأشياء والأحداث التي شكلت الوجود اليومي للكاتب في وقت مبكر. أكثر من مجرد تمرين هو مجرد حنين ، فإن التقارب بين شد التقاليد وضد التقدم هو واضح تقريباً.

واحدة من أهم التفاصيل هي مرآة المطبخ الهائلة ، كما فعل الراوي ، "لفت كل شيء في المطبخ إلى نفسه". تُظهر المرآة ، بحكم طبيعتها ، الغرفة في الاتجاه المعاكس ، بينما يقدم الكاتب نسخة من الواقع المفلترة من خلال منظور مستنير بتجربته الفريدة وانعكاساته الشخصية.

مصادر

  • موريس ، رايت. "العالم في العلية". سكريبنر ، 1949
  • هيغيت ، جيلبرت. "المواهب والعباقرة." مطبعة جامعة أكسفورد ، 1957
  • كازين ألفريد. "ووكر في المدينة." حصاد ، 1969


شاهد الفيديو: ظرف الزمان وظرف المكان (قد 2022).

Video, Sitemap-Video, Sitemap-Videos