جديد

حطام سفينة مينتور والرحلة الكارثية لرخام بارثينون إلى بريطانيا

حطام سفينة مينتور والرحلة الكارثية لرخام بارثينون إلى بريطانيا


We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.

يعد المتحف البريطاني في لندن أحد أكبر المتاحف وأكثرها شمولاً على وجه الأرض ، حيث يحتوي على ما يقرب من ثمانية ملايين عمل - أشياء مأخوذة من جميع أنحاء العالم خلال فترة الإمبراطورية البريطانية. واحدة من أكثر القطع الأثرية شهرة وإثارة للجدل في حوزتها هي مجموعة من المنحوتات المعروفة بشكل مختلف باسم رخام إلجين ، ورخام بارثينون ، ومنحوتات البارثينون. كانت اليونان منذ فترة طويلة تناضل من أجل عودتهم إلى وطنهم.

ربما يكون الكثيرون على دراية بقصة البارثينون ، التي بدأت حياتها كمعبد يوناني مخصص لإلهة المدينة أثينا. على مدى آلاف السنين ، تم تحويل الهيكل إلى كنيسة مسيحية من قبل البيزنطيين ، وبعد ذلك إلى مسجد من قبل الأتراك. كما استخدم الأتراك البارثينون كمجلة لتخزين البارود ، والتي انفجرت أثناء حصار البندقية للمدينة عام 1687. وفي أوائل القرن التاسع عشر ، نُقلت أقسام من البارثينون إلى بريطانيا العظمى.

يقع البارثينون داخل الأكروبوليس في أثينا ، اليونان. المصدر: BigStockPhotos

من كان اللورد إلجين وكيف وضع يديه على رخام البارثينون؟

كان الرجل المسؤول عن هذه المهمة هو توماس بروس ، إيرل إلجين السابع. في عام 1799 ، تم تعيين اللورد إلجين سفيراً للباب العالي في القسطنطينية ، عاصمة الإمبراطورية العثمانية. يقال إن اللورد إلجين كان ينوي تحسين المعرفة بالفن الكلاسيكي في بريطانيا العظمى من خلال تزويد وطنه بقوالب من الآثار اليونانية المعروفة حتى الآن فقط من الرسومات والنقوش.

صورة توماس بروس ، إيرل إلجين السابع. 1788.

وهكذا ، قام بتجميع فريق من المهندسين المعماريين والرسامين والرسامين والمسبعين تحت قيادة الإيطالي جي. Lusieri ، وبدأ العمل في أثينا في عام 1800. وفقًا للمتحف البريطاني ، كان "التدمير المستمر للمنحوتات الكلاسيكية في أثينا" هو الذي "أقنع إلجين لإزالة المنحوتات التي يمكنه إزالتها للأجيال القادمة." على الرغم من أن اليونان جادلت بأن هذا كان مجرد واجهة لتبرير سرقة القطع الأثرية الثمينة.

أكثر

في العام التالي ، حصل اللورد إلجين على أ فرمان (ترخيص وخطاب تعليمات) من الحكومة العثمانية كبادرة دبلوماسية للبريطانيين امتنانًا لهزيمتهم للفرنسيين في مصر (التي كانت أيضًا جزءًا من الإمبراطورية العثمانية). وفقا ل فرمان، لن يتم عرقلة رجال اللورد إلجين من قبل السلطات التركية في أثينا في عملهم العلمي. بالإضافة إلى ذلك ، سُمح للورد إلجين "بإزالة أي قطع من الحجر عليها نقوش أو أشكال".

معارض بارثينون معروضة في المتحف البريطاني ، لندن ، المملكة المتحدة. Tilemahos Efthimiadis / فليكر

في عام 1802 ، أخذ اللورد إلجين ورجاله "قطعًا من الحجر عليها نقوش أو أشكال" كانت تملأ 16 صندوقًا ، وكانوا يستعدون لشحنها إلى لندن. في 15 سبتمبر ، تم تسمية سفينة اللورد إلجين مرشد، انطلقت من ميناء بيرايوس اليوناني ، وكان أول ميناء للاتصال هو جزيرة مالطا. بصرف النظر عن 16 صندوقًا من القطع الأثرية أو الرخام ، كان ما مجموعه 12 رجلاً على متن السفينة.

حطام سفينة مينتور

في السادس عشر من سبتمبر هبت رياح مؤاتية مرشد إلى كيب ماتابان ، أقصى نقطة في الجنوب من البر الرئيسي لليونان. ومع ذلك ، أجبرت رياح شرقية قوية السفينة على قضاء الليل هناك. الصباح التالي، مرشد واصلت رحلتها. خلال هذه المرحلة من العبور أدرك القبطان أن السفينة كانت تستهلك الماء. على الرغم من أنه قرر أنه سيكون من الأفضل إنشاء ميناء على أقرب ساحل بيلوبونيز ، لم يكن أحد في الطاقم على دراية بجغرافية تلك المنطقة ، ولذلك كان يُعتقد أن أفضل حل هو البحث عن ميناء في جزيرة قريبة من كيثيرا.

في فترة ما بعد الظهر من نفس اليوم ، مرشد وصلت إلى شواطئ كيب أفليموناس. تم صب اثنين من المراسي ، على الرغم من فشلهم في الإمساك بالقاع. ثم تم إجراء عدة مناورات لمنع السفينة من الاصطدام بالصخور على الساحل. فشلت هذه المحاولة ، و مرشد تحطمت في صخور كيب أفيليموناس وغرقت في البحر. لحسن حظ الرجال الذين كانوا على متن السفينة ، أنقذهم طاقم السفينة أنيكيتوس التي كانت تبحر تحت العلم النمساوي. ومع ذلك ، غرقت صناديق الآثار الستة عشر في قاع البحر.

أكثر

استرجاع القطع الأثرية من حطام سفينة مينتور

عندما سمع اللورد إلجين بالكارثة ، قام بتنظيم مهمة استرداد وإنقاذ. من خلال جهد هائل شارك فيه السلطات والمقيمون في جزيرة كيثيرا ، بالإضافة إلى الموظفين البريطانيين وغيرهم من الدبلوماسيين ، تم إنقاذ منحوتات البارثينون بنجاح من حطام السفينة ، ووصلت في النهاية إلى المتحف البريطاني. عندما مرشد تمت إعادة النظر في حطام السفينة في عام 2011 ، ولم يتم العثور على أي قطع إضافية من مجموعة اللورد إلجين.

ومع ذلك ، وجد الغواصون الذين اكتشفوا حطام سفينة مينتور في عام 2015 ثلاثة مقابض أمفورا من القرن الثالث قبل الميلاد وسفينة حجرية صغيرة. ألهم هذا الاكتشاف رحلة استكشافية أخرى قام بها علماء الآثار البحرية في عام 2016 ، والتي سلطت الضوء على العديد من القطع الأثرية ، مثل العملات المعدنية القديمة والمجوهرات والتماثيل المصرية. وجد الغواصون في تلك الرحلة أيضًا بوصلة ، وجزءًا من ساعة رملية وفرجار ، وأواني زجاجية ، وخزف ، ورصاص ، وثلاثة مسدسات ، وأحجار صوان ، وقذيفة مدفع ، وساعات تم تصنيعها في لندن.

رخام إلجين / بارثينون معروض في المتحف البريطاني. ويكيميديا كومنز

الجدل المستمر يحيط بمنحوتات البارثينون

بين عامي 1930 و 1940 ، تم تنظيف منحوتات البارثينون في المتحف البريطاني بفرشاة سلكية وحمض ، مما تسبب في تدمير دائم لسطحها القديم. في عام 1983 ، طلبت ميلينا ميركوري ، وزيرة الثقافة في اليونان ، إعادة المنحوتات ، واحتدم الجدل حول عودتها منذ ذلك الحين. في الآونة الأخيرة ، بذلت الحكومة اليونانية محاولة أخرى لاستعادة رخام البارثينون من خلال عرض إعارة بعض أفضل الكنوز الأثرية في اليونان القديمة إلى المؤسسات البريطانية إذا كان المتحف سيعيد المنحوتات الثمينة في النهاية.

اليوم ، لا تزال منحوتات البارثينون واحدة من أكثر الأشياء إثارة للجدل في المتحف البريطاني ، حيث ينادي البعض بإعادة القطع الأثرية إلى اليونان ويدعي البعض الآخر أن المنحوتات يجب أن تبقى في لندن. وبالمثل ، فإن الآراء منقسمة بشأن اللورد إلجين ، الرجل الذي يقف وراء هذه العملية. بالنسبة للبعض كان المنقذ لمنحوتات البارثينون المهددة بالانقراض ، بينما كان للبعض الآخر ساهرًا ونهبًا للآثار اليونانية.

رخام بارثينون معروض في المتحف البريطاني. ويكيميديا كومنز

الصورة المميزة: البحث والتنقيب البحري في منطقة حطام السفينة مينتور في عامي 2011 و 2012. Credit: Kytherian Research Group


ماري آن برنال

يعتبر البارثينون ، الذي يقف بفخر في الأكروبوليس الأثيني ، من قبل العديد من المؤرخين وعلماء الآثار على حد سواء رمزًا بلا منازع للديمقراطية الأثينية ومهد الحضارة الغربية.

يعتبر النصب أيضًا من أرقى المباني في كل العصور من قبل عدد كبير من المهندسين المعماريين في جميع أنحاء العالم ، ويجذب ملايين السياح كل عام ، وقد صممه أشهر نحات في العصور القديمة ، Phidias ، بينما كان اثنان من أكثر المهندسين المعماريين نفوذاً على الإطلاق ، Ictinus و Callicrates ، أشرفوا على أعمال البناء العملية للمعبد.


مسدس فلينتلوك ونعل حذاء جلدي من بين كنز دفين من العناصر الجديدة التي تم اكتشافها من نفس السفينة الغارقة التي حملت الجين ماربلز المثيرة للجدل

يقوم علماء الآثار الذين يعملون في وزارة الثقافة والرياضة اليونانية بالتحقيق في حطام سفينة مينتور منذ عام 2011 بحثًا عن القطع الأثرية.

كانت السفينة الغارقة مملوكة لتوماس بروس ، إيرل إلجين ، النبيل الاسكتلندي الذي أزال القطع الأثرية من البارثينون في أوائل القرن التاسع عشر. غرقت السفينة مينتور بالقرب من جزيرة كيثيرا اليونانية في عام 1802 أثناء نقل الرخام وغيرها من المصنوعات اليدوية - والتي تم استردادها جميعًا على مدار العامين التاليين وشحنها إلى إنجلترا بأوامر من هوراشيو نيلسون.

قال عالم الآثار تحت الماء ، الدكتور ديميتريس كوركومليس ، إنهم عثروا على العديد من العناصر منذ عام 2011 لكن الهدف من الدراسة هو معرفة المزيد عن السفينة نفسها.

تشمل أحدث الاكتشافات نعال الأحذية ، وأبازيم الحزام ، والعملات المعدنية ، وقطع الشطرنج ، والأقراط ، بالإضافة إلى أواني الطبخ وغيرها من الأدوات.

يعمل الغواصون على فهم المزيد عن المرشد المشؤوم منذ عام 2011 واستعادوا عددًا من العناصر من القرن التاسع عشر

أحد الأشياء التي تم العثور عليها في البحث الأثري تحت الماء في حطام سفينة مينتور التاريخية التي كانت تحمل رخام إلجين إلى إنجلترا

عملة تم استردادها من حطام المرشد. تم استرداد مجموعة من العناصر من تلك الفترة ويقول الباحثون إنهم "يرسمون صورة" للحياة على متن السفينة

اسطوانة خشبية بفتحتين. كانت السفينة الغارقة مملوكة لتوماس بروس ، إيرل إلجين ، النبيل الاسكتلندي الذي أزال القطع الأثرية من البارثينون في أوائل القرن التاسع عشر.

HMS MENTOR: السفينة التي يملكها الدبلوماسي البريطاني توماس بروس ، إيرل الجين

غرقت HMS Mentor في عام 1802 بالقرب من جزيرة كيثيرا اليونانية أثناء نقل القطع الأثرية القديمة.

كانت السفينة الأمريكية الصنع مملوكة للدبلوماسي البريطاني والنبيل توماس بروس ، إيرل إلجين السابع.

من بين القطع الأثرية التي تم نقلها كانت تماثيل إلجين الرخامية الشهيرة - وهي تماثيل مأخوذة من البارثينون.

كانت في طريقها إلى جزيرة مالطا حيث كان من المقرر أن ترسو قبل أن تسافر إلى إنجلترا عندما غرقت.

نجا جميع الركاب وأفراد الطاقم البالغ عددهم 12 راكبًا من حطام السفينة وتم انتشال الشحنة خلال السنوات التالية ونقلها إلى إنجلترا.

استخدم بروس المرشد لنقل الآثار إلى إنجلترا أثناء تواجده في القسطنطينية كسفير لبريطانيا لدى الإمبراطورية العثمانية.

عندما غرقت ، كان هناك عشرات الأشخاص على متنها ونجوا جميعًا بمساعدة السكان المحليين في الجزيرة.

كانت تحمل منحوتات رخامية مقطوعة من البارثينون الذي تعرض لأضرار بالغة في أثينا ، والمعروف باسم "إلجين ماربلز" ، والتي كانت معروضة بشكل مثير للجدل في المتحف البريطاني في لندن.

يقول كوركومليس إن الكرات الرخامية كانت من بين 17 حالة من القطع الأثرية المرتبطة بـ "أكثر الأحداث بغيضًا في التاريخ الثقافي الحديث لليونان".

كانت هناك شائعات في سبعينيات القرن التاسع عشر مفادها أن الغواصين المحليين شاهدوا "كرات زجاجية" بالقرب من حطام السفينة ، على الرغم من عدم العثور على أي منها بعد التحقيق.

لم يتم العثور على أي منها في السنوات القليلة الماضية ، لكن Kourkoumelis يقول إنه غير محبط ، حيث أن القطع الصغيرة التي تم انتشالها تحكي قصة السفينة.

في حين تم إزالة القطع الأثرية من البارثينون ونقلها إلى بريطانيا ، كان يعتقد أن الآثار الأخرى بما في ذلك العملات المعدنية القديمة ، أمفورا ، وغيرها من العناصر ظلت في قاع البحر ، من بين الحطام ، والتي بقي 25 في المائة من بدن السفينة.

تشمل الاكتشافات الجديدة أيضًا بقايا مسدس فلينتلوك وجهاز قياس المزواة ، وهو أداة قياس يُعتقد أنها تخص ويليام مارتن ليك.

كان طوبوغرافيًا وقبطان مدفعية ودبلوماسيًا وعالمًا أثريًا أصبح زميلًا في الجمعية الملكية وواحدًا من 12 شخصًا كانوا على متنها.

في حين أن تاريخها الدقيق لا يزال غير واضح ، وفقًا للدكتور Kourkoumelis ، يُعتقد أن Mentor قد تم بناؤه في أمريكا.

لسنا متأكدين تمامًا من تاريخها ولكن يبدو أنها نشأت في حرب الاستقلال الأمريكية. أحضرها الفرنسيون إلى أوروبا حيث كانت سفينة شحن تتبع الفرقاطات وسفن الشحن التابعة للأسطول الفرنسي.

ثم أصبحت متورطة في الحرب البريطانية والفرنسية واستولى عليها البريطانيون. لم يرغب البريطانيون في الاحتفاظ بهذه السفينة وقاموا ببيعها للورد إلجين. وفي حديثه عن رخام إلجين المثير للجدل ، كما هو معروف الآن ، قال الدكتور كوركوميليس إن التفاوض بشأن عودتهم النهائية إلى اليونان مع المتحف البريطاني كان "معقدًا".

قال إنه نظرًا لأن المتحف البريطاني كان هيئة مستقلة ، فقد جرت مناقشة واحدة مع الحكومة وأخرى مع المتحف.

قال: "مجموعة إلجين هذه من الآثار هي على الأرجح واحدة من أكثر مجموعات القطع قيمة التي يمتلكها المتحف البريطاني وهذا يعقد الأمر".

لكنه أضاف أن حقيقة أنهم يعرفون بشكل أو بآخر من أين أتت هذه القطع الأثرية بالضبط ، وأن الكثير منهم جاءوا مما أصبح الآن أحد مواقع التراث العالمي لليونسكو ، يعزز الحجة اليونانية بأنه ينبغي إعادتها.

قال عالم الآثار تحت الماء ، الدكتور ديميتريس كوركومليس ، إنهم عثروا على العديد من العناصر منذ عام 2011 ، لكن الهدف من الدراسة هو معرفة المزيد عن السفينة نفسها

أحد الأشياء التي تم العثور عليها تحت الماء. استخدم بروس المرشد لنقل الآثار إلى إنجلترا أثناء تواجده في القسطنطينية كسفير لبريطانيا لدى الإمبراطورية العثمانية

قسم الأحذية الجلدية. كانت تحمل منحوتات رخامية مقطوعة من بارثينون الذي تضرر بشدة في أثينا ، والمعروف باسم "إلجين ماربلز" ، والتي كانت معروضة بشكل مثير للجدل في المتحف البريطاني في لندن.

الجزء المعدني من الإبزيم. في حين أن تاريخها الدقيق لا يزال غير واضح ، وفقًا للدكتور Kourkoumelis ، يُعتقد أن Mentor تم بناؤه في أمريكا

قال إنه وجد صعوبة بالغة في التفكير في بقاء هذه الأشياء منفصلة عن الآثار التي أُخذت منها ، لا سيما بالنظر إلى أنها لا تزال قائمة ويمكن للمرء رؤيتها بسهولة.

يأمل الخبراء في تحديد ما إذا كانت أي من العناصر الموجودة في المتحف البريطاني والتي يعتقد أنها مأخوذة من الأكروبوليس في أثينا تحتوي على أي آثار لمياه البحر.

وهذا بدوره يمكن أن يساعد في تحديد ما إذا كان أي منهم على متن مينتور عندما غرقت. لكنه أضاف: "لكنني لا أعتقد أن المتحف البريطاني سيسمح لنا بالقيام بذلك".

'هنا مشكلة أخرى. في الوقت الذي غرقت فيه مينتور - بالقرب من كيثيرا - كانت كيثيرا في ذلك الوقت جزءًا من الجزر الأيونية المستقلة تحت حماية بريطانيا العظمى ، '' أوضح كوركوميليس.

في حين تم إزالة القطع الأثرية من البارثينون ونقلها إلى بريطانيا ، كان يعتقد أن الآثار الأخرى بما في ذلك العملات المعدنية القديمة ، أمفورا ، وغيرها من الأشياء بقيت في قاع البحر ، من بين الحطام ، والتي بقي 25 في المائة من بدن السفينة.

جهاز ثيودوليت ، وهو أداة قياس يُعتقد أنها تخص ويليام مارتن ليك (1777-1860) وتم استردادها الآن من حطام سفينة مينتور

بكرة خشبية مع جزء من حبل الربط يستخدم أثناء عملية الصيانة على السفينة

لقد كانت دولًا مستقلة في الواقع ، لذلك عندما غرقت السفينة ، كانت في المياه الإقليمية لكيثيرا. ربما يمكن أن تطلب كيثيرا إعادة العناصر؟

تُعرف رسميًا باسم الولايات المتحدة للجزر الأيونية ، وكانت دولة يونانية كانت محمية لبريطانيا العظمى بين عامي 1815 و 1864.

وردا على سؤال عما إذا كان من الممكن إذن أن يكون اللورد إلجين ضمن حقه القانوني في إزالة القطع الأثرية ، قال الدكتور كوركوميليس: `` الأمر معقد للغاية. من الناحية القانونية؟ ربما. أخلاقيا؟ لا.'

استخدم بروس المرشد لنقل الآثار إلى إنجلترا أثناء تواجده في القسطنطينية كسفير لبريطانيا لدى الإمبراطورية العثمانية

بقايا مسدس فلينتلوك تم انتشالها من حطام سفينة مينتور. تشمل الاكتشافات الجديدة أيضًا بقايا مسدس فلينتلوك وجهاز قياس المزواة ، وهو أداة قياس يُعتقد أنها تخص ويليام مارتن ليك.

في حديثه عن رخام إلجين المثير للجدل ، كما هو معروف الآن ، قال الدكتور كوركوميليس إن التفاوض بشأن عودتهم النهائية إلى اليونان مع المتحف البريطاني كان معقدًا

بكرة خشبية مزدوجة وجزء من السفينة. قال إنه نظرًا لأن المتحف البريطاني كان هيئة مستقلة ، فقد جرت مناقشة واحدة مع الحكومة وأخرى مع المتحف

وافق على أنه بغض النظر عن القواعد في ذلك الوقت ، فمن المحتمل أن يتفق معظم الناس اليوم على أن القطع الأثرية تنتمي إلى اليونان.

قال: `` حتى بعد سنوات قليلة من هذه الحوادث ، كتب اللورد بايرون قصيدة لطيفة للغاية يتهم فيها إلجين بارتكاب هذه السرقة من اليونان.

"أدرك اللورد بايرون بسرعة كبيرة أنه لم يكن شيئًا قانونيًا & # 8230 ، أو شيئًا ما & # 8230 صحيحًا."

كان الدكتور كوركوميليس يشير إلى قصيدة اللورد بايرون المميزة تشايلد هارولد ، حيث يقول: "أزل جمجمة يون من أكوام مبعثرة: هل هذا معبد يسكن فيه الله؟"

وردا على سؤال عما إذا كان من الممكن إذن أن يكون اللورد إلجين ضمن حقه القانوني في إزالة القطع الأثرية ، قال الدكتور كوركوميليس: `` الأمر معقد للغاية. من الناحية القانونية؟ ربما. أخلاقيا؟ لا'

قسم الأحذية الجلدية. كانت هناك شائعات في سبعينيات القرن التاسع عشر مفادها أن الغواصين المحليين شاهدوا "كرات زجاجية" بالقرب من حطام السفينة ، على الرغم من عدم العثور على أي منها بعد التحقيق

بكرة خشبية لدحرجة الهوائي على الصاري. استهدفت العديد من المقاطع الأخرى اللورد إلجين وما اعتبره اللورد بايرون موقفه الجشع تجاه القبر المقدس لحضارة قديمة

تجليد خشبي. في غضون ذلك ، قال الدكتور Kourkoumelis أنه يتم حاليًا استعادة العناصر الجديدة التي استعادوها وأنهم يأملون في عرضها في متحف في أثينا عندما تكون جاهزة

استهدفت العديد من المقاطع الأخرى اللورد إلجين وما اعتبره اللورد بايرون موقفه الجشع تجاه القبر المقدس لحضارة قديمة.

في غضون ذلك ، ينفي المتحف البريطاني إزالة القطع الأثرية بشكل غير قانوني ، ويقول إنه لا يرى أي سبب لإعادتها إلى اليونان.

تنص صفحة مطولة على موقعهم الإلكتروني جزئيًا على ما يلي: "اللورد إلجين ، الدبلوماسي البريطاني الذي نقل المنحوتات إلى إنجلترا ، تصرف بمعرفة كاملة وإذن من السلطات القانونية في كل من أثينا ولندن.

تم إجراء تحقيق شامل في أنشطة اللورد إلجين من قبل لجنة برلمانية مختارة في عام 1816 ووجدت أنها قانونية تمامًا. بعد تصويت البرلمان ، تم تخصيص أموال للمتحف البريطاني للحصول على المجموعة.

في غضون ذلك ، قال الدكتور Kourkoumelis أنه يتم حاليًا استعادة العناصر الجديدة التي استعادوها وأنهم يأملون في عرضها في متحف في أثينا عندما تكون جاهزة.

رخام الجين: المعروف أيضًا باسم رخام البارثينون عبارة عن مجموعة من المنحوتات اليونانية الكلاسيكية

مأخوذة من البارثينون من قبل الدبلوماسي البريطاني توماس بروس من القرن التاسع عشر ، إيرل إلجين السابع ، وهي مجموعة من التماثيل اليونانية الكلاسيكية.

صُنعت من الرخام تحت إشراف المهندس المعماري والنحات فيدياس حوالي عام 447 قبل الميلاد ، وصُممت في الأصل لتكون جزءًا من معبد البارثينون والمباني المحيطة.

أزال بروس نصف المنحوتات بين عامي 1801 و 1812 عندما كان سفيراً لبريطانيا لدى الإمبراطورية العثمانية - التي حكمت اليونان في ذلك الوقت.

نقلهم عن طريق البحر إلى إنجلترا ، مدعيا أن لديه مرسومًا رسميًا من الحكومة المركزية للإمبراطورية العثمانية يسمح له بذلك.

أنفق اللورد إلجين & # 16370.000 من ماله الخاص في إزالة ونقل الكرات الرخامية وكان يعتزم استخدامها لتزيين منزله في اسكتلندا.

أجبره الطلاق على بيعها لتسوية ديونه ، وفي النهاية أخذ عرضًا من الحكومة البريطانية بقيمة نصف ما كلفه الحصول عليها.

بذلت الحكومة اليونانية جهودًا لإعادة القطع الرخامية إلى البلاد حيث يمكن عرضها مع أعمال أخرى من البارثينون - أحد مواقع التراث العالمي لليونسكو.


ألغاز رياضية

كما يتوقع المرء ، فإن الأسئلة المستمدة من الحقائق المذكورة أعلاه كثيرة. هل عرف مؤلفو البارثينون هذه الأرقام وأهميتها؟ وإذا كان الأمر كذلك ، فكيف تمكنوا من تضمينهم بهذه التفاصيل والدقة في مبنى لا يمكننا تكراره اليوم حتى مع كل تقنياتنا ومعرفتنا؟

كيف يمكن لليونانيين القدماء ، أو بشكل أدق ، إكتينوس وكاليكراتيس وفيدياس ، أن يكونوا على دراية بالنسب الذهبية عندما أكد لنا مدحت ج. درس؟

فيدياس عرض إفريز البارثينون لأصدقائه. ( المجال العام )

كيف عرفوا تسلسل فيبوناتشي عندما تم تسجيله رسميًا لأول مرة في عام 1202 ، أي بعد 1700 عام تقريبًا من إنشاء البارثينون؟ والأهم من ذلك ، كيف يمكن أن تكون واجهة بارثينون ، بالإضافة إلى العديد من عناصرها الخاصة ، مقيدة بمستطيلات ذهبية عندما لم تكن تكنولوجيا الكمبيوتر التي نأخذها كأمر مسلم به اليوم موجودة في ذلك الوقت لإنشاء مثل هذه الأشكال؟

إلى كل هذه الأسئلة ، يمكن إضافة المزيد عندما يبحث المرء لاكتشاف التفاصيل المحددة لوظائف وأسرار المعبد المقدس ، مثل ، كيف تم إضاءة المبنى عندما لم يكن هناك نوافذ ، والأكثر غرابة ، أنه لم يكن هناك آثار للسخام تم العثور عليها ، مما يستبعد استخدام المشاعل؟


التماثيل الرخامية

عندما غرقت ، كانت السفينة تحمل منحوتات رخامية مقطوعة من بارثينون الذي تضرر بشدة في أثينا - المعروف فيما بعد باسم & # 8220رخام الجين أو رخامات البارثينون. هذه المنحوتات الرائعة - التي تصور الآلهة اليونانية والأبطال والحيوانات - معروضة الآن في المتحف البريطاني في لندن.

قال عالم الآثار البحرية ديميتريس كوركوميليس ، من إدارة الآثار تحت الماء التابعة لوزارة الثقافة والرياضة اليونانية ، إن الأجسام الصغيرة التي تم انتشالها من الحطام تكشف عن جوانب مثيرة للاهتمام من حياة الأشخاص الذين كانوا على متن السفينة عندما غرقت.

& # 8220 الهدف هو فهم كيف كان الناس يعيشون وكيف كانت الحياة على متن السفينة ، ليس فقط للركاب ولكن أيضًا للطاقم ، & # 8221 قال Kourkoumelis لـ Live Science. & # 8220 لقد وجدنا & # 8217 ذهب عملات معدنية من أوتريخت في هولندا ، وكذلك من إسبانيا ، وكذلك عملات معدنية من الإمبراطورية العثمانية - لذلك كانت حقًا مجموعة عالمية [من الناس] في مينتور. & # 8221

تمكنت السفينة Mentor من البقاء عائمة حتى يتدافع طاقمها وركابها على الصخور في Kythera ، لكنها غرقت بسرعة بعد أن أصبح الجزء الأكبر من الهيكل الخشبي الآن محاطًا بالصخور.

كانت العديد من الأشياء التي تم العثور عليها في الحفريات الأخيرة عبارة عن قطع من بدن السفينة وتم بناء تزوير Mentor في أمريكا وهي على عكس قطع من سفن البحر الأبيض المتوسط ​​من نفس العصر.


حملة لعودة منحوتات البارثينون

الجديد

مشاركة braintumorguy في 22 فبراير 2016 8:02:52 GMT

حملة لعودة منحوتات البارثينون وإعادة توحيد النصب التذكاري

يرجى المشاركة في حملتنا! ونشر الكلمة - شاركها - ادع أصدقائك

اجمعهم! "أعيدهم!"

يستضيف المتحف البريطاني آلاف القطع الأثرية اليونانية. حملتنا لا تطالب بعودة هؤلاء.

نطلب عودة منحوتات البارثينون في اليونان وإعادة توحيد النصب التذكاري.

نحن ، مستخدمو الإنترنت ، نمتلك القوة ونستطيع حشد الرأي العام الدولي. يمكن تحقيق هدفنا بهذه الطريقة.

هل تعتقد أن هذا عادل؟ إذا كانت الإجابة بنعم ، ساعد في تحقيق هذا الهدف.

قل بنفسك "أعيدهم مرة أخرى!"

1.1 قل بنفسك "أعدهم!"

1.2 اكتب عنوان بريدك الإلكتروني

1.3 اكتب رسالتك الخاصة - أو قم بتنشيط ("نسخ" و "لصق") الرسالة التالية!
اجمعهم! أعدهم!

2. شاركه - قم بدعوة أصدقائك

(الرجاء استخدام النقر بزر الماوس الأيمن وفتح الرابط في النافذة الخاصة التالية ،)

وفي حالة احتياجك إلى مزيد من التفاصيل! . يرجى قراءة الفقرات التالية!

1. Valia Papadimitriou - استراتيجي تسويق تفاعلي ، 7indigo.

تمامًا مثل أي يوناني آخر في رحلته الأولى إلى لندن ، زرت قاعة منحوتات البارثينون في المتحف البريطاني. أثناء الجولة المصحوبة بمرشدين ، لدهشتي ، سمعت ما يلي: "أحضر اللورد إلجين منحوتات البارثينون في إنجلترا حتى يمكن حمايتها - لذلك ظلوا في المتحف البريطاني ، لأنهم في أثينا لن يحظوا بنفس الاهتمام ". حدث هذا قبل 8 سنوات من افتتاح متحف الأكروبوليس الجديد.
عندما عدت إلى اليونان ، ناقشت هذا - مثل أشياء أخرى كثيرة أثارت إعجابي أثناء رحلتي - مع Aspa. فكرة "ماذا لو استطعنا فعل شيء ما؟" ولد في داخلنا. كانت عودة رخامات البارثينون رؤية كانت لدينا ، منذ أن كنا صغارًا ، تمامًا مثل أي يوناني بعد كل شيء! دون التمكن من إيجاد طريقة للمساعدة في الوضع الحالي ، تم نسيان الأمر ... حتى رحلتي التالية إلى لندن قبل عامين في الوقت الذي كان فيه متحف الأكروبوليس الجديد يستعد لاستضافة منحوتات البارثينون.
كانت انطباعاتي عن القاعة هي نفسها تمامًا. لكن ما تغير هو الطريقة التي كنا نرى بها الأشياء. كنا نعمل أكثر فأكثر مع الإنترنت وإمكانياته. لقد بدأنا نفهم بشكل أفضل قوة وسائل التواصل الاجتماعي ، لذلك عندما تم وضع الأمر على الطاولة مرة أخرى ، تم الكشف عن الجذر لنا: إذا تمكنا من جعل جميع مواطني العالم يشعرون مثل الشعب اليوناني ، لنرى كيف يشعر عندما نصف جزء من شيء يخصك بعيدًا ، إذا تمكنا من طرح الأمر للنقاش العام في اليونان ، وأوروبا ، وربما على المستوى الدولي أيضًا ، فعندئذ سيكون لدينا حل! خطرت لنا الفكرة والوسائل - ما الذي يمكن أن يكون أفضل من الإنترنت؟ - الشيء الوحيد المفقود هو المنحوتات من قاعات متحفنا الجديد! دعونا نعيدهم!

2. Aspa Papadimitriou - مدير التسويق ، 7indigo.

بمجرد أن ناقشت أنا وفاليا أفكارها بعد الرحلة في لندن وبالتحديد بعد زيارتها في المتحف البريطاني ، كان أول ما اعتقدت أنه حان الوقت لاتخاذ إجراء! كانت هناك طريقة: الإنترنت ووسائل التواصل الاجتماعي! سنحاول أيضًا الاقتراب من مواطني العالم ، باتباع الوصفة الأكثر نجاحًا: الفكاهة + وسائل التواصل الاجتماعي = انتشار عالمي! يجب أن يتعلم كل الناس حقيقة الحضارة اليونانية! يجب على الجميع أن يأتوا إلى مكاننا!
أشعر بفخر كبير لأنه من خلال بعض الأفكار البسيطة ، حققنا تحقيق فكرتنا - لكن لم ينته شيء حتى الآن! هدفنا هو توحيد جميع اليونانيين في جميع أنحاء العالم ولكن جميع مواطني العالم أيضًا ، بغض النظر عن بلدهم أو جنسيتهم. رؤيتنا هي عودة رخامات البارثينون!
علاوة على ذلك ، نحن نعيش في الأوقات المناسبة. في عصر يكون كل ما تشعر به ، كل ما تواجهه أو تريد رؤيته هو مجرد نقرة واحدة!

أقول "أعيدهم إلى الوراء!"

3. إيلي كوسي - رئيس ActClick

عندما كان فيدياس وطاقمه يصنعون المنحوتات من أجل تزيين الأكروبوليس ، أعطوهم جزءًا من روحهم ، وضعوا عليهم كل حبهم ورعايتهم وقلقهم لجعلها بأسرع ما يمكن ، ولحظاتهم اليومية و .. ثم .. الذين خرجوا من أيديهم. لكن عملهم اكتمل. لقد وضعوا بفخر التماثيل والمنحوتات الخاصة بهم والتي أصبحت الآن ملكًا للجميع.

المنحوتات ، تمامًا مثل البارثينون كله وقفت هناك ، على الصخرة المقدسة للأكروبوليس. لقد وقفوا هناك ، حيث يمكن للكثير من الناس أن يضعوا أرواحهم ، يداعبونهم بنظراتهم ، ينظرون إليهم بحب ومليئين بالرهبة لجمالهم! منذ إنشائهم وفي غضون الوقت ، تلقوا أحيانًا الحب والاهتمام وآخرون عدم الاهتمام والاستخفاف من قبل الأشخاص الذين كانوا في بعض الأحيان بالقرب منهم.
لكنهم وقفوا دائمًا هناك ، في ظروف مشددة ، حتى أصبحت رغبة شخص واحد في الحصول عليها أقوى منهم.
تم قطعهم وفصلهم ... لذلك بدأت رحلتهم بالنسبة لمعظمهم قبل 209 سنوات ...
بعد انفصالهما ، كان عليهما مواصلة مسارهما عبر الزمن ... لينتهي بهما المطاف في قاعة بالمتحف البريطاني.

منذ اللحظة التي اقترحت فيها Valia و Aspa أن نقوم بحملة لإعادة رخام البارثينون وإعادة توحيد النصب التذكاري من خلال ActClick ، ​​شعرت أنه يتعين علينا نحن أنفسنا أن نمنح حبنا ورعايتنا لهذه الحملة ولأجل منحوتات! بهذه الطريقة ، قبل عامين ، بدأت معركة ضخمة من أجل عقد حملة BRING THEM BACK على أفضل وجه ممكن!

لذلك ، قررنا أنه بصرف النظر عن مقطع الفيديو الخاص بالحملة ، سننشئ موقع www.bringthemback.org ، حيث سيتم جمع وبث جميع المعلومات والإجراءات التي تحدث في جميع أنحاء العالم. بدءا بالمناصب الرسمية لوزارة الثقافة اليونانية والمتحف البريطاني واللجان الدولية والكيانات المنظمة الأخرى التي تنتهي بالمواطنين الأفراد ، الذين نادرا ما يتلقون عرضا دائما لجهودهم.
محاولتنا لم تكن سهلة لكنها كانت ولا تزال جميلة جدا! تمامًا كما هو الحال عندما تنطلق في رحلة ، وتعرف الوجهة وبالتالي ترغب في الوصول إليها ، وتختبر في نفس الوقت التوقع والاستعدادات والقلق والفرح وأحيانًا التعب. بالنسبة لي ، منذ اللحظة الأولى التي بدأت فيها رحلتنا ، كانت جميلة ومثيرة للغاية لدرجة أنها أصبحت "إيثاكا" الخاصة بي! وكما يقول قسطنطينوس كفافي:

"عندما تنطلق في رحلتك إلى إيثاكا ،
نصلي أن الطريق طويل ،
مليئة بالمغامرة والمعرفة.
The Lestrygonians و Cyclops ،
بوسيدون الغاضب - لا تخف منهم:
لن تجد مثل هذه في طريقك ،
إذا بقيت أفكارك سامية ، إذا كانت الغرامة
عاطفة تمس روحك وجسدك ".

في الطريق ، صادفت أشخاصًا تبنوا فكرة إجراء الحملة وآخرين ظلوا على مسافة. ليس لأنهم لا يؤمنون بهذا الهدف ولكن ربما لأنهم توقفوا عن الإيمان بالبشر!
ومع ذلك ، أنا سعيد جدًا لأننا أنشأنا بالفعل سلسلة بشرية ضخمة. كل واحد منا ، الذين يشكلون جزءًا من هذه السلسلة ، نذهب معًا في هذه الرحلة ، كل واحد يساهم بأفضل ما في وسعه!
بدءًا من Valia و Aspa و Natalia و Dimitris Giorgos و Christos و Dimitra و Rania و Marianthie و Krikor و Panagiotis و Chryssa و Thanos و Giorgos و Vaggelis وصديقي Stavros و Katerina والسيد Michalis بالإضافة إلى كل من يعتنق ActClick و "BRING اعادتهم!"

أود أن أتقدم بشكر خاص إلى Giannis Kaspiris ، الذي آمن بهذه الفكرة وساعدنا من خلال إخراج فيديو حملتنا بشكل جميل للغاية. أود أيضًا أن أشكر إيلينا كاتريتسي ، التي منحتنا وقتها بالإضافة إلى حضورها الجميل ، السيد سبايروس فوكاس ، الذي كان الداعم الأقوى وشارك في الحملة بشغف وحيوية طفل ، منذ اللحظة التي صنعناها له الاقتراح و Nikos Aliagas الذي يثير رعشات من الإثارة لكل من يشاهد الفيديو بسبب حماسه.
شكراً جزيلاً للراعي الفخور METAXA ولجميع الأشخاص الذين تبنوا الحملة ، منذ اللحظة الأولى التي تم تقديمها لهم. نود أن نتقدم بشكر خاص إلى الراعي METAXA الذي آمن بنا من خلال كل مساهمة حيوية وساعد في "استعادتها!" أن تتحقق الحملة.
كانت رغبة رجل واحد فقط أن تختفي التماثيل….
يتمنى الكثير من الناس أن تعود المنحوتات إلى موطنها الأصلي ، أرض العلية!
دع كمال النصب يتم إصلاحه وترتفع قوة التشبيهات الإلهية!
وبالتالي،

أقول بنفسي أعيدهم!

تاريخ التماثيل

"... عليك أن تفهم ما تعنيه لنا رخامات البارثينون. هم فخرنا. هم تضحياتنا. هم الرمز النبيل المطلق بالنسبة لنا. إنها تكريم للفلسفة الديمقراطية. هم الطموح وهويتنا. هم جوهر الهيلينية ... "ميلينا مركوري

كان ذلك في عام 1806 ، عندما بدأت "رحلة" المنحوتات.
كانت وجهتهم بريطانيا وحاملها ، جامع الآثار الشغوف ، كونت إلجين. في الأكروبوليس بأثينا ، لم يبق سوى نصف الجزء الزخرفي من الإفريز وتمت إزالة عشرات المنحوتات - من بينها بعض من أرقى الأعمال الفنية للحضارة اليونانية القديمة. في بريطانيا ، سميت المنحوتات باسم إلجين ، رخام إلجين.

جامعية النصب التذكاري

قام مركز التراث العالمي لليونسكو بتضمين البارثينون كجزء من مجمع الآثار الأوسع ، المسجل في آثار التراث العالمي منذ 11 سبتمبر 1987. ومع ذلك ، فإن البارثينون يتجاوز أرقام سجل الآثار العالمية. باعتباره إنجازًا إنشائيًا ، فهو يمثل أكثر الشاهد مصداقية لحضارة سابقة في السياق التكنولوجي والجمالي ، والتي أثرت بشكل كبير على تطور العالم "الغربي" الحديث.

البارثينون هو أعظم نصب تذكاري للدولة الأثينية وقمة النظام الدوري. بدأ تشييده في عام 448/7 قبل الميلاد ، بينما أقيم الافتتاح في عام 438 قبل الميلاد. في دورة الألعاب الباناثينية وتم الانتهاء من الزخارف النحتية في عام 433/2 قبل الميلاد. وفقًا لمصادر العصور القديمة ، فإن المهندسين المعماريين الذين عملوا في بناء البارثينون هم Iktinos و Calicrates وربما Phidias ، الذي كان مسؤولاً أيضًا عن زخرفة النحت. إنه أحد المعابد اليونانية المبنية بالكامل من الرخام بالإضافة إلى المعبد الدوري الوحيد الذي يحتوي على حواجز متقنة. تم رسم العديد من أجزاء الزخرفة النحتية والعمارة وخزائن السقف باللون الأحمر والأزرق والذهبي. تم استخدام رخام Penteli ، ما عدا من stylobate ، الذي بني من الحجر الجيري.
يحتوي البطيون على 8 أعمدة عرضية و 17 عمودًا طوليًا. كان وضع الأعمدة قريبًا بشكل غير عادي ، مع وجود تشابه بين دائرة العمود ومسافة العمود ، 1: 2 ، 25 (مقارنة بالقياس 1: 2 ، 32 في معبد زيوس في أولمبيا و 1: 2 ، 65 في معبد Aphea في Aegina) كان هناك أيضًا صف ثان من 6 أعمدة. خلق هذا الصف وهم معبد بطيرون مزدوج. ميزة أخرى غير عادية هي وجود إفريز ، والذي يمر عبر cella وربما يكون أحد أكثر التأثيرات الأيونية وضوحًا. تمثل حواجز الجانب الشرقي معركة جبابرة. على الجانب الأيمن ، يمكننا أن نرى الأمازون يقاتلون ، على الجانب الجنوبي قتال Centauromachy وعلى الجانب الشمالي مشاهد من حرب طروادة.

يمثل الإفريز الموكب الباناثيني ، وهو أكبر احتفال ديني لأثينا القديمة ، ويتضمن صورًا للآلهة والحيوانات وحوالي 360 شخصية بشرية. تمثل الواجهتان مشاهد مستوحاة من الأساطير. فوق المدخل المركزي للمعبد ، على الجانب الشرقي ، يمثلون ولادة أثينا وعلى الجانب الغربي ، الخلاف بين أثينا وبوسيدون حول ملكية الأرض الأثينية. على الرغم من أن هذا المعبد كان مختلفًا عن المعابد الدورية الأخرى ، فيما يتعلق بطول الزخرفة ، إلا أن الزخرفة لم تؤثر على وحدة المعبد بأكمله.

ظل البارثينون على حاله حتى العصر المقدوني. على العكس من ذلك ، بعد العصر المقدوني والمعركة في نهر جرانيكوس ، تم وضع الدروع الذهبية - نهب انتصار الإسكندر - في البارثينون كجوائز. حدثت أولى الإجراءات المدمرة في عهد الطاغية لاشاريس. تم تعيين Lacharis طاغية أثينا من قبل كاساندروس ، وفقا لرواية بوسانيا. أخذ الدروع من البارثينون وكذلك الذهب والمجوهرات من تمثال أثينا الذهبي والعاجي. تسببت الأضرار أيضًا في أوبثثودوموس للمعبد ، عندما استخدمه ديميتريوس الفاتح كغرفة نومه الشخصية.

خلال العصر الروماني ، لم يتم تسجيل أي تغييرات في معبد البارثينون ، مما يحافظ على مظهره ومكانته حتى خلال القرون ما بعد المسيحية. ومع ذلك ، في عهد الإمبراطور جستنيان ، لم يتقدم موكب الباناثينيك حتى البارثينون وفقد كل نوع من العبادة - العامة أو الخاصة - وفقًا للخطيب اللاتيني كلوديوس ماميرتين (القرن الرابع).

خلال العصر البيزنطي ، على الرغم من عدم تدمير البارثينون ،
- كما نصت مراسيم ثيودوسيوس الثاني ، تغير المعبد وأصبح كنيسة القديسة صوفيا المسيحية. تم الاحتفال بافتتاح هذه الكنيسة في عهد الإمبراطور جستنيان. في الهيكل المضاد ، أضيف قوس الهيكل. وفقًا لبرنووف ، بسبب هذه التحولات ، في عام 1877 ، لم يتبق سوى بقايا الجداريات وبعض النقوش الكتابية على الجدران والأعمدة.

خلال عصر فرانجوكراتيا (اليونانية: Φραγκοκρατία ، مشتعلة "الفرانكسوقراطية" ، "حكم الفرنجة) ، أصبحت المساحة المحيطة بالبارثينون مسكنًا لأول حاكم فرانك لأثينا ، أوثوناس ديلاروس ، بينما أصبح الأكروبوليس رأسًا من البارونات الفرنجة ومركز الحياة التاريخية للمدينة ، لدرجة أن أثينا كانت تعرف في ذلك الوقت باسم "Castellym Athenarum". أعطيت البارثينون للكنيسة الرومانية وتحولت إلى معبد لاتيني كان يعبد باسم العذراء مريم ، وعلى الجانب الغربي أضيف برج جرس تحول إلى مئذنة خلال الاحتلال التركي.

خلال حكم البندقية ، لم يتم ملاحظة أو تسجيل أي تغييرات حول النصب التذكاري.

وفقًا لروايات مشاهدي المشاهد اللاحقين ، مثل الإيطالي نيكولاوس مارتونيس -الذي زار الأكروبوليس عام 1395- وكورياكوس أغكونيتيس ، الذي سافر في أثينا عام 1436 ، لدينا وصفان لبارثينون المسيحي. يتساءل الممثل الأول لإيديولوجية العصور الوسطى كيف كان يمكن بناء مثل هذا المبنى الضخم ، في حين ركز الممثل الثاني لعصر النهضة الإيطالية اهتمامه على جمال الآثار القديمة.
خلال الاحتلال التركي ، سقطت الأكروبوليس في أيدي الأتراك عام 1458 ، عندما زارها محمد الثاني الفاتح. كانت الصخرة المقدسة تُعرف حينها باسم "أتينا كاليسي" ، وهذا يعني قلعة أثينا.خلال القرن السابع عشر ، كان البارثينون مسجداً وبه مئذنة ، تم تدميرها عام 1687. هذا المسجد لا يتوافق مع معايير الدين الإسلامي وهذا هو السبب في عدم تحوله إلى معبد عبادة إسلامي.

خلال الحملة الصليبية التي شنها فراجيسكوس موروزيني على أثينا عام 1687 ، حدثت أضرار جسيمة في البارثينون ، ليلة 16 سبتمبر ، عندما فجرت قنبلة مخزن البارود الذي كان علي آغا قد نصبه ، بصفته حاكمًا لقلعة المعبد. انهار الجزء الأكبر من المعبد باتجاه الجانب الشرقي. منذ تلك اللحظة وحتى تم تسليم النصب التذكاري إلى أيدي علم الآثار ، تعرض للنهب الشديد ، في الغالب من قبل اللورد إلجين ، بينما حدث أضرار جسيمة أثناء الثورة اليونانية في عام 1821 وغزو الأكروبوليس من قبل كيوتاهي باي.

تتكون منحوتات البارثينون ، المعروفة أيضًا باسم رخام إلجين ، من مجموعة كبيرة من المنحوتات الرخامية ، والتي تم نقلها في بريطانيا في عام 1806 من قبل توماس بروس ، Z Count of Elgin ، سفير الإمبراطورية العثمانية من 1799 حتى 1803. في العهد العثماني للأراضي اليونانية ، تمكن إلجين من الحصول على إذن (الفرمان) من السلطان العثماني لإزالة الكرات من أجل تعدادها وتسجيلها في المخططات ، لكنه انتقل لاحقًا إلى استخراجها وتصديرها خارج البلاد .

وفقًا للجنة البريطانية لإعادة القطع الرخامية ، تم الحصول رسميًا على الإذن الأول في مايو 1801 ويبدو أنه تم إرساله مباشرة إلى أثينا من قبل كتبة السلطان. محتوى الإذن غير معروف ولكننا نفترض أنه سمح لفريق Elgin بالوصول إلى الأكروبوليس بحيث وضعوا السقالات والمشكلين.

على الرغم من أن الإذن المحدد سرعان ما اعتبر غير كافٍ من قبل الفريق. طلب الفريق الإذن للمرة الثانية وسيحصلون عليه. منذ أن حصلوا عليها ، سُمح لهم "بالحفر" وإزالة النقوش أو النقوش. تم إعطاء الفرمان الثاني لهم في السادس من يوليو 1801 وسمح لإلجين بأخذ الصخور عليها نقوش وأرقام. بعد شهر ، في أغسطس 1801 ، طلب إلجين من هانت فويفود السماح له بأخذ مقابر البارثينون ، وهو طلب قد يرفضه نائب الرئيس اليوناني ، سفير بريطانيا في أثينا.
وفقًا لكتابات المفكر البريطاني إدوارد دانيال كلارك (1769-1822) في عمله "الرحلات" ، الجزء الثاني ، ص 483 ، "جاء أحد العمال لإخطار دون باتيستا بأنه سيتم قطع النقوش. بعد ذلك ، رأينا تلك القطعة غير العادية من النحت يتم تدميرها ، وسقطت كتل ضخمة من الرخام الأبيض الخماسي مما أحدث ضوضاء هائلة بين الأنقاض. عندما رأى ديسدار هذا ، لم يعد بإمكانه التحكم في مشاعره بعد الآن. ألقى دمعة وقال بأكبر قدر من التأكيد: "هذه هي النهاية!" ، "لن تتكرر أبدًا" ، مشيرًا بقوة إلى أنه لن يعطي موافقته مرة أخرى على أي خراب آخر لهذا البناء ".

دائمًا وفقًا للأدلة التاريخية ، التي وضعتها اللجنة البريطانية ، في ربيع عام 1802 ، جاء إلجين إلى أثينا وهنأ فريقه ، وأشرف شخصيًا على إزالة القطع من الواجهة الشرقية.
واجه تصدير التمثال إلى لندن عدة مشاكل. في سبتمبر ، "مينتور" ، غرقت سفينة إلجين بالقرب من جزيرة كيثيرا ، وهي تحمل بعضًا من أروع منحوتات البارثينون. في ليلة عيد الميلاد عام 1802 ، تمكن هانت من طلب المساعدة من القبطان كلارك (الذي كان يحكم سفينة HMS "Braakel" ، حتى يتم حفظ المنحوتات.
غادر اللورد إلجين مع عائلته من القسطنطينية في السادس عشر من كانون الثاني (يناير) 1803 ، بينما اعتقلته السلطات الفرنسية وكان رهن الاعتقال لمدة ثلاث سنوات. في نفس الفترة الزمنية ، قام أحد رجاله ، بالعودة إلى أثينا ، بإزالة إحدى كارياتيدس من Erechtheion واستبدالها ببرج ، حتى لا ينهار البناء.
في عام 1806 ، عندما تم تحرير إلجين من الأسر ، كانت ثاني مجموعة كبيرة من الآثار لا تزال في أثينا ، تحت إشراف حارسه "المخلص" لوسيري. في عام 1809 ، طلب السفير البريطاني الجديد روبرت أدير تصدير الرخام ، بينما أجاب العثمانيون أن اللورد إلجين لم يُمنح مطلقًا الإذن بإزالة الرخام من البارثينون. وصل فريق إلجين إلى أثينا في 20 مارس. لم يضيع Lusieri الوقت وكل الكرات الرخامية رُفِعت على متن سفينة أبحرت إلى لندن في 26 مارس.

تضم المجموعة الشهيرة من هذه المنحوتات المثيرة للجدل بعض المنحوتات من واجهات الكتابات والحواجز ، والتي تمثل المعارك بين Lapiths و Centaurs بالإضافة إلى بعض إفريز Parthenon ، الذي زخرف الجزء العلوي من جدران cella للمعبد بالطول. ونتيجة لذلك ، فإنهم يمثلون أكثر من نصف الزخرفة النحتية المتبقية لبارثينون والتي نجت عبر الزمن. 75 مترًا من 160 مترًا ، 15 من 92 ميتوبس ، 17 شخصية جزئية ، مأخوذة من واجهات الكتاب ، بالإضافة إلى المزيد من القطع المعمارية.

بتعبير أدق ، من بين إجمالي 97 حجرًا باقٍ من واجهة البارثينون ، يوجد 56 في لندن و 40 في أثينا. من إجمالي 64 ميتوبيس على قيد الحياة ، يوجد 48 في أثينا و 15 في لندن. من إجمالي 28 شخصية نجت من واجهات الكتاب ، 19 منها في لندن و 9 في أثينا.

يعتبر إفريز البارثينون أنه يمثل موكب الباناثينيك. تمثل الحطام على الجانب الشرقي قتال الجبابرة ، وعلى الجانب الغربي قتال الأمازون ، وعلى الجانب الشمالي حرب طروادة وعلى الجانب الجنوبي قتال القنطور ولابيث. على الواجهة الشرقية ، يتم تمثيل ولادة أثينا ، بينما على الواجهة الغربية ، نزاع أثينا وبوسيدون حول حضانة أثينا.

تتضمن مجموعات إلجين أيضًا أشياء من إنشاءات أخرى في الأكروبوليس في أثينا ، مثل Erechtheum - التي كانت في حالة خراب خلال النضال اليوناني من أجل الاستقلال (1821-33) - Propylaea ومعبد Athena Niki. في الواقع ، أخذ اللورد إلجين نصف منحوتة باثينون ، بينما تم عمل انطباعات من الجبس عن الباقي. المجموعة أعطيت اسم اللورد إلجين.

في غضون سنوات قليلة ، تمكن إلجين من جمع 33 شحنة من القطع الأثرية ، مأخوذة من البارثينون ، عن طريق قطع واجهات اللوحات بحيث يمكن حملها بسهولة
وعن طريق إزالة المنحوتات ، التي غالبًا ما تكون منقوشة على البناء نفسه. على الرغم من أن إلجين وجه مجموعته لمقر إقامته الخاص ، إلا أنه باع أخيرًا ما يسمى بـ "رخام إلجين" للحكومة البريطانية في عام 1816. وقد حظيت المنحوتات بتقدير لجنة مجلس العموم ، التي ناقشت الأمر واعتبرت طريقة فسادها وقيمتها وأهمية هذا الشراء كـ "ملكية عامة".

منذ أن قام اللورد إلجين بإزالة أجزاء من البارثينون لأول مرة ، وصف كثير من الناس موقفه بأنه عمل تخريبي ، والذي من شأنه أن يحرف المعبد إلى الأبد. اتُهم إلجين بنهب موقع أثري وفساد وخداع الأتراك من أجل نزع الكرات. وبمجرد حصول الإغريق على استقلالهم عام 1832 ، بدأوا في المطالبة باستعادة الكريات ، بعد إزالتها من أهم رمز وطني لهم. بعد اللورد بايرون ، كان هناك العديد من المؤيدين الحازمين للعودة ، من البريطانيين أو اليونانيين والذين قدروا أهمية وقيمة البارثينون ، بالنسبة للثقافة اليونانية والعالمية أيضًا. كانت هناك مجادلات جادة حول ما إذا كان اللورد إلجين قد حصل بشكل قانوني على هذه الكنوز ، بينما كان أساتذة الجامعات يتشاجرون ، متشككين في حقه في إزالتها. استمرت هذه الخلافات مع اتهامات من كلا الجانبين ولم تؤد في النهاية إلى أي استنتاجات.

منذ أن قام اللورد إلجين بإزالة أجزاء من البارثينون لأول مرة ، وصف كثير من الناس موقفه بأنه عمل تخريبي ، والذي من شأنه أن يحرف المعبد إلى الأبد. اتُهم إلجين بنهب موقع أثري وفساد وخداع الأتراك من أجل نزع الكرات. وبمجرد حصول الإغريق على استقلالهم عام 1832 ، بدأوا في المطالبة باستعادة الكريات ، بعد إزالتها من أهم رمز وطني لهم. بعد اللورد بايرون ، كان هناك العديد من المؤيدين الحازمين للعودة ، من البريطانيين أو اليونانيين والذين قدروا أهمية وقيمة البارثينون ، بالنسبة للثقافة اليونانية والعالمية أيضًا. كانت هناك مجادلات جادة حول ما إذا كان اللورد إلجين قد حصل بشكل قانوني على هذه الكنوز ، بينما كان أساتذة الجامعات يتشاجرون ، متشككين في حقه في إزالتها. استمرت هذه الخلافات مع اتهامات من كلا الجانبين ولم تؤد في النهاية إلى أي استنتاجات.

وبحسب الإقبال التاريخي ، لا يبدو أن المتحف البريطاني مستعد لخسارة أي من معروضاته الشهيرة ، في حين أنه يؤيد رسميًا عدم رغبته في بدء حديث حول عودة العديد من كنوزه. من ناحية أخرى ، يجادل مؤيدو العودة بأن حالة الكريات فريدة من نوعها ، لأنها تتكون من قطعة لا تنفصم من نصب تذكاري وطني.

التعاون والاقتراح

تعتزم اليونان ، في تحركاتها الدبلوماسية الرسمية ، التعاون مع بريطانيا العظمى من أجل النصب التذكاري نفسه والتراث العالمي. يمكن تحقيق هذا الهدف من خلال سياسة ثنائية القطب والتعاون التربوي. وبشكل أكثر تحديدًا ، يتعلق الاقتراح بمعرض النحت للآثار في القاعة الخاصة لمتحف الأكروبوليس الجديد. سوف يمنحنا تصحيح وحدة المنحوتات الفرصة لإثراء معرفتنا بهذا النصب الفريد ، للارتقاء بدراساتنا وكشف الأجيال القادمة عن روائع البشرية.

في إعلان صادر عن المتحف البريطاني في أبريل 2007 ، ورد أن المتحف لا يخطط لإعادة رخام بارثينون إلى أي متحف يوناني. أفاد إعلان حديث (2009) أن افتتاح متحف الأكروبوليس الجديد ، سيعيد رخام إلجين ، طالما اعترفت الحكومة اليونانية بحقوق أصحابها في المتحف البريطاني. رفضت الحكومة اليونانية هذا الاقتراح.

"متحف الأكروبوليس هو متحف أثري يركز على اكتشافات الموقع الأثري لأكروبوليس في أثينا. تم بناء المتحف لإيواء كل قطعة أثرية تم العثور عليها على الصخرة وعلى قدميه ، من العصر البرونزي اليوناني إلى الرومان واليونان البيزنطية. كما أنها تقع في موقع ماكريجاني الأثري وأطلال جزء من أثينا الرومانية والبيزنطية المبكرة.
تأسس المتحف في عام 2003 بينما تم إنشاء منظمة المتحف في عام 2008. وافتتح للجمهور في 21 يونيو 2009. ما يقرب من 4000 قطعة معروضة على مساحة 14000 متر مربع. يرأس جامعة أرسطو البروفيسور الفخري في علم الآثار ، ديميتريوس بانديرماليس.

الموقع الأثري الذي تم بناء المتحف الجديد عليه - يظهر مبنى Weiler الوردي أعلى اليمين ، والمبنيين المقرر هدمهما يظهران أعلى اليسار ، مع صخرة الأكروبوليس بالكاد مرئية خلفهما ، أعمال البناء في الموقع الأثري في ماكريجاني ، أثناء البناء من المتحف.
كان المتحف الأول في الأكروبوليس ، (انظر متحف الأكروبوليس القديم) وتم الانتهاء منه في عام 1874 وخضع لتوسع معتدل في الخمسينيات. ومع ذلك ، كشفت الحفريات المتتالية في الأكروبوليس عن العديد من القطع الأثرية الجديدة التي تجاوزت قدرتها الأصلية بشكل كبير.
كان الدافع الإضافي لبناء متحف جديد هو أنه في الماضي ، عندما قدمت اليونان طلبات لإعادة رخام بارثينون من المملكة المتحدة ، والتي تم نقلها إليها ، اقترح بعض المسؤولين البريطانيين أن اليونان قد لا يوجد موقع مناسب حيث يمكن عرضها. كان إنشاء معرض لعرض Parthenon Marbles مفتاحًا لجميع المقترحات الحديثة لتصميم متحف جديد.

يقع المتحف على المنحدر الجنوبي الشرقي من تل الأكروبوليس ، على الطريق القديم المؤدي إلى "الصخرة المقدسة" في العصور القديمة. يقع على بعد 280 مترًا فقط (310 ياردة) ، حيث يطير الغراب بعيدًا عن البارثينون ، وعلى بعد 400 متر (440 ياردة) فقط سيرًا على الأقدام ، سيكون المتحف أكبر مبنى حديث تم تشييده بالقرب من الموقع القديم ، على الرغم من تقع العديد من المباني الأخرى التي تعود إلى 150 عامًا الماضية بالقرب من الأكروبوليس. يقع مدخل المبنى في شارع Dionysiou Areopagitou وبجوار محطة Akropoli مباشرة ، الخط 2 من مترو أثينا.

مسابقات للمتحف الجديد

أقيمت أول مسابقة معمارية لتصميم متحف جديد في عام 1976 وكانت مقتصرة على المشاركين من اليونان. فشلت كل من مسابقة 1976 والأخرى التي تلتها في عام 1979 في تحقيق أي نتائج ، ويرجع ذلك أساسًا إلى أن قطع الأرض المختارة للإنشاءات المقترحة اعتبرت غير مناسبة.
في عام 1989 ، تم الإعلان عن مسابقة ثالثة لتصميم متحف الأكروبوليس الجديد والتي ستكون دولية. تم توفير خيار من ثلاثة مواقع ممكنة. فاز المهندسون المعماريون الإيطاليون بهذه المسابقة ، & ltι & gtNicoletti و Passarelli. بعد تأخيرات طوال التسعينيات ، تقدم العمل في بناء المتحف بناءً على هذا التصميم الثالث إلى مرحلة التنقيب عن الأساسات ، ولكن تم إيقافها بسبب البقايا الأثرية الحساسة على ما يبدو في الموقع ، مما أدى إلى إلغاء المنافسة في عام 1999 في وقت لاحق ، كان موقع المتحف الجديد واضحًا إلى حد ما: الكثير من ثكنات الدرك "كامب ماكريجاني" غير المستخدمة ، مقابل مسرح ديونيسوس. أقيمت الثكنات على أراض عامة وكان هناك حاجة لعدد محدود من مصادرة المنازل الخاصة المحيطة لتحرير المساحة اللازمة. تم تجديد المبنى الرئيسي للثكنات القديمة ، "مبنى Weiler" الكلاسيكي الجديد ، ويضم متحف مركز دراسات الأكروبوليس.
المنافسة الرابعة لم تنص على الحفاظ على الموقع القديم. وقد تم تحقيق ذلك إلى حد ما فقط بعد أن كشف النشطاء المحليون والدوليون (ICOMOS) عن هذا الإشراف وأصبحت المنافسة النهائية. تم تعديل المخططات الجديدة بحيث تم رفع المبنى فوق الأرض على أعمدة. كانت المسابقة مفتوحة فقط للممارسات المعمارية عن طريق الدعوة وفاز بها المهندس المعماري المقيم في نيويورك ، برنارد تشومي ، بالتعاون مع المهندس المعماري اليوناني مايكل فوتياديس. كشفت أعمال التنقيب عن طبقتين من المنازل والورش الخاصة المتواضعة على جانب الطريق ، واحدة من العصر البيزنطي المبكر والأخرى من العصر الكلاسيكي. بمجرد إنشاء المخطط والطبقات الطبقية للنتائج ، تم تحديد المواقع المناسبة لأعمدة الأساس. هذه تجتاز التربة إلى القاعدة الصخرية الأساسية وتطفو على محامل أسطوانية قادرة على تحمل زلزال بقوة 10 على مقياس ريختر.
مع اقتراب أعمال البناء من الانتهاء ، بدأت عملية نقل القطع الأثرية التاريخية لمسافة 280 مترًا (310 ياردة) من صخرة الأكروبوليس إلى المتحف الجديد في أكتوبر 2007 ، واستغرقت أربعة أشهر ، وتطلبت استخدام ثلاث رافعات برجية لنقل التماثيل عبر المسافة دون وقوع حوادث. أعرب المسؤولون اليونانيون عن أملهم في أن يساعد المتحف الجديد في حملة إعادة رخام البارثينون.

تم اختيار تصميم Bernard Tschumi ليكون المشروع الفائز في المسابقة الرابعة. يدور تصميم Tschumi حول ثلاثة مفاهيم: الضوء ، والحركة ، والعنصر التكتوني والبرمجي. هذه الخصائص معًا "تحول قيود الموقع إلى فرصة معمارية ، تقدم متحفًا بسيطًا ودقيقًا" مع الوضوح الرياضي والمفاهيمي للمباني اليونانية القديمة.

يتم عرض مجموعات المتحف على ثلاثة مستويات بينما يضم المستوى الرابع المتوسط ​​المساحات المساعدة مثل متجر المتحف والمقهى والمكاتب. في الطابق الأول من المتحف توجد مكتشفات منحدرات الأكروبوليس. القاعة الطويلة والمستطيلة ذات الأرضية المائلة تشبه الصخرة بالصخرة. بعد ذلك ، تم العثور على الزائر في القاعة الكبيرة شبه المنحرفة التي تستوعب الاكتشافات القديمة. في نفس الطابق توجد أيضًا القطع الأثرية والمنحوتات من مباني الأكروبوليس الأخرى مثل Erechtheum ومعبد Athena Nike و Propylaea والنتائج من أثينا الرومانية وأوائل المسيحية. ومع ذلك ، فإن الزائر يعتزم رؤية الأخير أثناء النزول للحفاظ على الترتيب الزمني لأنه سيتم توجيهه أولاً إلى المستوى الأخير من رخام البارثينون. قاعة البارثينون لها نفس الاتجاه مع المعبد في الأكروبوليس واستخدام الزجاج يسمح للضوء الطبيعي بالدخول.

نظرًا لأن المتحف مبني على موقع أثري واسع ، فإن الأرضية ، من الداخل والخارج ، غالبًا ما تكون شفافة باستخدام الزجاج ، وبالتالي يمكن للزائر رؤية الحفريات أدناه. يوفر المتحف أيضًا مدرجًا ومسرحًا افتراضيًا وقاعة للمعارض المؤقتة.

صرح أنطونيس ساماراس ، وزير الثقافة الأسبق ، بأنه كتب خطابه لافتتاح المتحف خلال ليلة واحدة - في الليلة التي سبقت الافتتاح.

من لم يحضر حفل التنصيب هم فرانسوا فيون ، رئيس وزراء فرنسا بسبب الشؤون ورئيس الوزراء التركي رجب طيب أردويان ، بسبب المرض. ومع ذلك ، كان رؤساء Balcan حاضرين. رؤساء وزراء البوسنة والهرسك والجبل الأسود وكرواتيا وسلوفاكيا وكذلك رؤساء وزراء فنلندا وفيتنام بالإضافة إلى الضيوف الكرام من الصين.

خلال فترة افتتاح متحف الأكروبوليس الجديد ، قامت Google بتعديل شعارها. إذا قمت بالنقر فوقه ، يمكنك زيارة صفحات الويب ، بما في ذلك معلومات عن المتحف ومعروضاته وتاريخها.
اقترح Evangelos Venizelos في صفحته على الويب إنشاء قسم بالمتحف البريطاني داخل متحف الأكروبوليس الجديد ، بحيث يمكن للقطع الرخامية أن تعود.

أتيحت الفرصة لرؤساء الدول ورؤساء الوزراء ووزراء الثقافة ، الذين حضروا الافتتاح ، للإعجاب بجزء من جمال بلادنا ، حيث قاموا برحلة بحرية في Argosaronikos ، بعد يوم واحد من الافتتاح.
في أسبوع افتتاح المتحف الجديد ، انصب اهتمام الرأي العام العالمي على حقائق إيران ، حيث كانت مسيرة الأحداث مثيرة. واندلعت احتجاجات دامية ذات طابع مدني ومواجهات بين المتنافسين والأحزاب السياسية.
شدد وزير حكومة كوستاس كارامانليس ، س. ولم يشر إلى دور ومساهمة ميلينا مركوري. بعد فترة ، جاء كوستاس كارامانليس وعوض هذا الإغفال.

في يوم افتتاح المتحف الجديد ، طلبت الإدارة من جميع سكان البيوت المجاورة التفضل بإطفاء الأنوار ، حيث سيتم عرض إسقاط على المباني! لكن أحد الجيران أصر على إبقاء الأنوار مضاءة! تحدثت القنوات عن سلوكيات يونانية مضحكة.

زعم الحزب الشيوعي اليوناني ، في إعلان لمتحف الأكروبوليس الجديد: "إن الأحداث الفاخرة لافتتاح متحف الأكروبوليس الجديد تمثل تدشينًا لوظيفة الأعمال حتى للمتاحف الأثرية ، بهدف تسويق تراثنا بالكامل".

قبل وبعد يوم 19 يونيو 2009

قبل يوم واحد من افتتاح المتحف ، اجتمعت اللجنة الدولية لإعادة توحيد الرخام على الأرض اليونانية وصرح أعضاؤها (مأخوذ من مقابلة نُشرت في طبعة الأحد من صحيفة Vima):

ديفيد هيل - رئيس الرابطة الدولية لإعادة توحيد منحوتات البارثينون.

"إن إقراض المنحوتات لمدة ثلاثة أشهر ، والذي اقترحه المتحف البريطاني على متحف الأكروبوليس يشكل إهانة كبيرة لليونان ، وبالتالي فإن رفض الإغريق لهذا الاقتراح كان جيدًا للغاية. إنه مثل مطالبة الأم بالتنازل عن حقيقة أن أطفالها قد اختطفوا "، ديفيد هيل ، الرئيس الأسترالي للجنة إعادة توحيد رخام البارثينون.

أنتوني سنودجراس - أستاذ بجامعة كامبريدج ، بريطانيا.

أكبر عقبة يجب أن نواجهها هي فخر المتحف البريطاني وتحامله. تجد صعوبة بالغة في الانتقال إلى أي إجراء قد يضر بصورتها ، على سبيل المثال بدء مناقشة مع الممثلين اليونانيين على قدم المساواة. أعتقد أن عام 2002 قد حان لتجاوز الأنواع المختلفة من العقبات. هذا لا يعني بالطبع أننا لا نستطيع إحراز تقدم مهم حتى ذلك الحين. إلى جانب ذلك ، فإن الرأي العام البريطاني يؤيد الجانب اليوناني. ما يقرب من نصف السكان على علم بالوضع و 65٪ - 75٪ من بينهم دول تؤيد العودة ”.

سيلينا فيغيريدو لاز - نائب رئيس اللجنة البرازيلية

"إعادة التوحيد ليست مسألة اليونان فحسب ، بل هي مسألة تخص العالم بأسره. يخلق هذا الإجراء جوًا إيجابيًا في جميع أنحاء الكوكب وكل لجنة مسؤولة عن توسيع الحملة حتى تصل إلى هدفها. أكبر عقبة هي العقلية القديمة ، وهي عقلية القرن الثامن عشر التي تشكل الأساس الروحي للمتحف البريطاني. هذه الأفكار إمبريالية ، عفا عليها الزمن ، تثير الغضب في العديد من البلدان. أخيرًا ، تمتلك الأكروبوليس المتحف الذي تستحقه وجميع الأعضاء الخمسة في اللجنة البرازيلية (أساتذة جامعات مختلفة) ، نكرس حياتنا طواعية لهذا الهدف. عندما نرى رأس تمثال ينفصل عن جسده أو قطع رخامية أخرى بطريقة عنيفة ، تتأذى أرواحنا ".

Μika Rissanen - عضو اللجنة الفنلندية

"حقيقة أن المتحف البريطاني اشترى" بشكل قانوني "الأعمال الفنية المسروقة لا تعني بالضرورة حقه في الملكية. قد يؤدي التأكيد على الرخام اليوناني إلى إعادة العديد من الأعمال الفنية ، التي انتزعها البريطانيون ، في إطار سياستها الإمبريالية. علينا أن نجد طريقة لإقناع البريطانيين ، لجعلهم يعتبرون إعادة التوحيد خطوة من شأنها تحسين صورتهم العامة وليس هزيمة بعد مفاوضات استمرت عدة عقود. لقد درست التاريخ وقمت بأول رحلة لي في الأكروبوليس كطالب في سبتمبر 1999 ، في اليوم التالي للزلزال الكبير الذي هز اليونان. عندها شعرت بالرهبة ، وأدركت أنه مهما حدث ، فإن البارثينون سيقف دائمًا هناك ".

دوسان سيدجانسكي - نائب رئيس الرابطة الدولية

& ltι & gt "لسنوات عديدة ، كانت حجة المتحف البريطاني هي أن اليونان لا تحصل على البناء المناسب لوضع هذه الأعمال الفنية وأنه إذا بقيت هذه المنحوتات في لندن ، فسيتاح لعدد أكبر من الزوار الفرصة لرؤيتها. منذ يوم السبت ، يوم افتتاح المتحف ، لم تعد هذه الحجة صالحة. علاقتي باليونان هي علاقة حياة. لقد وقعت في حب زوجتي ، وهي يونانية وجعلتني أقع في حب بلدك أيضًا. هدفي هو طلب تدخل الشخصيات المهمة من أرض الفن والأدب. على سبيل المثال ، سيكون من الرائع أن توافق نانا موشوري على أن تصبح عضوًا مشرفًا في المفوضية السويسرية ".

يرحب بنا الانتصاران المجنحان من بعيد وهما يعدان بالتفاؤل والرفاهية للمستقبل. تم تسجيل رقم قياسي من الزوار في متحف الأكروبوليس الجديد ، على الرغم من الركود العالمي الذي لوحظ في المتاحف في جميع أنحاء العالم.

وبلغت تكلفة افتتاح متحف الأكروبوليس الجديد 1.860.090 يورو ، بينما غطى الحدث 440 صحفيًا من 36 دولة ، و 72 صحيفة ، و 27 قناة تلفزيونية ، و 27 مجلة ، و 25 وكالة أنباء ، و 12 محطة إذاعية.

يصل عدد زوار متحف الأكروبوليس الجديد إلى 11.000 يوميًا ، بينما يختار الكثير منهم التجول في المتحف عبر الإنترنت. في الواقع ، يأتي هؤلاء الزوار المعينون من 169 دولة مختلفة في العالم. حتى نهاية عام 2009 ، وخاصة من 20 يونيو حتى 31 ديسمبر ، زار 1،4 مليون شخص المتحف. في بعض الأيام ، سجل الزوار سجلات يومية واجتازوا عدد 13.000 تذكرة دخول.

يصل زوار متحف الأكروبوليس الجديد إلى 11.000 يوميًا ، بينما يختار الكثير منهم التجول في المتحف عبر الإنترنت. في الواقع ، يأتي هؤلاء الزوار المعينون من 169 دولة مختلفة في العالم. حتى نهاية عام 2009 ، وخاصة من 20 يونيو حتى 31 ديسمبر ، زار 1،4 مليون شخص المتحف. في بعض الأيام ، سجل الزوار سجلات يومية واجتازوا عدد 13.000 تذكرة دخول.

خلال الشهرين الأولين من تشغيله ، استضاف المتحف 523.450 ضيفًا. من بينهم ، كان حوالي 60 ٪ من السياح القادمين من الخارج. في الوقت نفسه ، تم تسجيل 409.000 زيارة للإنترنت أيضًا.

في الأول من يناير 2010 ، سيصل سعر تذكرة المتحف إلى 5 يورو ، على عكس سعرها السابق 1 يورو ، والذي تم تطبيقه حتى 31 ديسمبر. وتجدر الإشارة إلى أن تذكرة 5 يورو هي أرخص تذاكر جميع المتاحف الوطنية في العالم. وبشكل أكثر تحديدًا ، في متحف اللوفر ، تبلغ تكلفة التذكرة 14 يورو ، بينما تبلغ تكلفة التذكرة في متحف نيويورك 20 يورو! ومع ذلك ، إذا رغب شخص ما في زيارة متحف الأكروبوليس الآن ، فإن سعر التذكرة يرتفع إلى 12 يورو.
أفضل ساعة للزيارة هي ... بعد الظهر.

أفضل ساعة للزيارة هي ... بعد الظهر.

علاوة على ذلك في أوروبا ، استضاف متحف آخر حوالي 6 ملايين زائر سنويًا على مدار الـ 250 عامًا الماضية. نحن نتحدث بالطبع عن المتحف البريطاني.

في عام 2009 ، تميز متحف اللوفر في باريس بأنه المتحف الذي حقق أكبر عدد من الزيارات في جميع أنحاء العالم ، حيث استضاف 8 ، 5 ملايين ضيف. وصل عدد الزيارات اليومية إلى متحف اللوفر إلى 27.000 ، بينما لم تتغير هذه البيانات خلال السنوات الأربع الماضية. للأدلة المذكورة أعلاه ، تجدر الإشارة إلى أن المتحف فقد ما يقرب من 50.000 زائر بسبب إضرابات ديسمبر الماضي. سجلت صفحة الويب الخاصة بالمتحف 10.6 مليون زيارة خلال عام 2009 فقط.

نسخة طبق الأصل من واجهة البارثينون ترحب بنا في محطة مترو أكروبوليس.
في 16 نوفمبر 2000 ، سيتم افتتاح محطة مترو الخط 2 "أكروبوليس". إنها محطة مترو أنفاق لها منصتين متقابلتين. داخل مساحات المحطة ، يتم عرض الاكتشافات الأثرية ، واكتشافها أثناء بناء محطة المترو ، بالإضافة إلى نسخ طبق الأصل من الأعمال الفنية في الأكروبوليس.
على الجانب الأيسر من المنصة ، يمكننا أن نرى لوحة جدارية بها نسخة طبق الأصل من رخام إلجين ، بينما على الجانب الأيمن الجدار مغطى بصورة ميلينا ميركوري. تبرز نسخة طبق الأصل من إفريز البارثينون ، المعروضة في المنصات ، بالإضافة إلى النسخ المقلدة لتركيبات البارثينون في اللوحات الأمامية عند مداخل المترو. إن وضع نسخة طبق الأصل من الإفريز على مثل هذه البقعة المرئية يتكون من رسالة غير مباشرة ولكن لا لبس فيها من الالتماس اليوناني لإعادة رخام إلجين من المتحف البريطاني إلى اليونان.
إن قرب محطة المترو مع متحف الأكروبوليس الجديد ، بالإضافة إلى حقيقة أن خدمات المنصة المحددة يتم تقديمها لزوار المتحف ، تعزز الالتماس المحدد بشكل أكبر.

القرار التاريخي لعام 1986

في يوليو 1986 ، أعطت الجمعيات الفكرية والفنية في البلاد قرارًا لوزيرة الثقافة ميلينا مركوري لاستغلال والترويج الدولي لإعلان جميع اليونانيين لصالح عودة "إلجين الرخامية".
تم التوقيع على القرار من قبل ممثلي الجمعيات ، ومن بينها: جمعية الكتاب الأدبيين اليونانيين ، ودار الفنون الجميلة والأدب ، وغرفة الفنون اليونانية ، وجمعية الممثلين اليونانيين ، وجمعية الموسيقى اليونانية ، وجمعية الكتاب المسرحيين. جمعية المهندسين المعماريين ، المركز الوطني للبحوث ، المعرض اليوناني الوطني ، اتحاد الملحنين اليونانيين ، اتحاد النحاتين ، اتحاد المحررين ، إلخ.

"تم العثور على رخامات البارثينون في لندن في المتحف البريطاني" بحيث تحظى بالاهتمام "كما هو معلن رسميًا. اليوم ، نعتقد أن الوقت قد حان لعودتهم إلى بلدنا ، مسقط رأسهم ، حيث أنه من المعترف به دوليًا أن أثينا يمكن أن تحتفظ بكنوزها الفنية. إلى جانب ذلك ، هذا النوع من الأعمال الفنية التي تنتمي إلى الإنسانية لا ينبغي تقطيعها وتناثرها حولها. من الواضح أكثر بكثير أنه يجب عليهم إكمال النصب التذكاري والمكان الذي ألهم بنائهم.
"مشهد العلية وضوءها ، البارثينون و Erechteum ، الصخرة نفسها ، فرضت النظام والانسجام والكمال النحت لهذه الأشكال. لذلك ، كيف يمكن أن يكون لهذه الكرات الرخامية نفس الوظائف ، حتى في أفضل متحف في العالم؟ "
"تعبيراً عن رغبة جميع اليونانيين وحقهم ، فإننا ، الكيانات الفكرية والفنية ، نمنح هذا القرار لجميع الأمم ورعاة الثقافة اليونانية القديمة ، مقتنعين بأنهم سيصبحون مؤيدين قويين لعريضتنا وأن مشكلة العودة من رخامات البارثينون ستصل أخيرًا إلى حلها النهائي ".

جميعًا ، نحن ندعم قضية. عودة رخام إلجين هي عريضة تتجاوز الزمان أو المكان.

في عام 2004 ، بدأت الحملة البلجيكية "بارثينون 2004" في بروكسل. كان هدف الحملة هو عودة الكرات الرخامية إلى اليونان بمناسبة دورة الألعاب الأولمبية 2004. في 13 مارس 2002 ، عقد مؤتمر صحفي كبير تحت الموضوع التالي: "عودة رخام البارثينون في اليونان. عمل من أعمال الثقافة والعدالة "، قدمه السيناتور البلجيكي فرانسوا رولان دو فيفي وبول ويل.

دعمت المبادرة المذكورة أعلاه من السناتورين الحملة ، التي بدأت قبل أسابيع قليلة من قبل عضو البرلمان البريطاني ، ريتشارد ألان ، الذي كان عمله مدعومًا بالفعل من قبل عدد كبير من أعضاء البرلمان ورجال العلم.
خلال المقابلة ، أعلن أعضاء مجلس الشيوخ عن قائمة تضم 150 شخصية عامة بلجيكية مهمة وقعت على عريضة إعادة القطع الرخامية. ومن بينهم رؤساء الجمعية و 27 عضوا في مجلس الشيوخ و 35 وزيرا من الاتحاد و 50 وزيرا اقليميا و 12 محافظا.
في الوقت نفسه ، تم عرض صفحة الويب الخاصة بحملة "بارثينون 2004" للجمهور.

في عام 2007 ، أقيم مشروع أسبوعي حول أعمال إعادة بناء الأكروبوليس ومتحف الأكروبوليس الجديد في سيدني. تضمن المشروع العديد من الأحداث ، مثل المعارض ، ومناقشة حول التراث ومحاضرة حول موضوع أعمال إعادة بناء الأكروبوليس ، والتي قدمها السيد يوانيدو والسيد نيكولاوس توغانيديس (مهندس معماري ومسؤول عن أعمال إعادة الإعمار)
"مشروع بارثينون" مستوحى من السيدة ثيودورا مينا ، وهي محامية وخريجة جامعة سيدني. قال السيد مايكل تورنر ، أمين متحف نيكولسون - الذي يقع داخل الجامعة والذي يستضيف معرضًا حول أعمال إعادة بناء الأكروبوليس - في إشارة إلى السيدة مينا ، إنها تمثل جيلًا جديدًا من اليونانيين الذين يرغبون في تعويض الظلم ضد التاريخ الثقافي اليوناني والهوية.

قال ريتشارد آلان ، عضو البرلمان البريطاني وصاحب رؤية للحركة: "يُظهر هذا الإجراء أن عودة الكرات الرخامية في اليونان لها تأثير عالمي. ووقع ما يقرب من 600 شخص في البرلمان الأوروبي بيانين يؤيدان عودة الكرات الزجاجية. وفي الوقت نفسه ، تركز العديد من دول الكومنولث وكذلك في الولايات المتحدة اهتمامها وأفعالها على عودة الرخام. إذا أردنا أن نكون أعضاء كاملي العضوية في أوروبا ، يجب أن نفعل هذه البادرة لليونان. بالإضافة إلى ذلك ، هناك فرصة مثالية أمام الحكومة البريطانية لإثبات أن دورها في التعاون الدولي وحسن النية أمر حيوي "

وقع الاتحاد الأوروبي على بيانين لإعادة الكرات الرخامية: البيان الأول وقع عليه 252 عضوًا في البرلمان الأوروبي والثاني وقع من قبل 347 شخصية عامة أخرى.

دونالد باين - جوس بيلراكيس

تم طلب عودة رخام البارثينون في اليونان في عام 2009 من قبل السناتور دونالد باين والجمهوري جوس بيلراكيس في لجنة الشؤون الخارجية في مجلس النواب.
فيما يتعلق بالتعديل ، يذكر أن البارثينون هو رمز للتراث اليوناني ، ورمز كاثوليكي للديمقراطية والحرية ، كما أنه مكان للصلاة لليونانيين القدماء والمسيحيين والمسلمين. فيما يتعلق بالتعديل ، تمت الإشارة أيضًا إلى أن متاحف الأكروبوليس الجديدة تسمح لليونان بتقديم حماية أفضل للآثار من المتحف البريطاني. خلص عضوا مجلس الشيوخ إلى أن "الحكومة البريطانية يجب أن تبدأ التفاوض مع الحكومة اليونانية لإعادة رخام البارثينون في اليونان".

في كانون الأول (ديسمبر) 2009 ، منح وكيل وزارة السياحة والثقافة مبادرة الشبكة ، التي اتخذتها شبكات الشباب التابعة لمجلس المغتربين اليونانيين ، الذين أنشأوا صفحة الويب الخاصة بهم www.unitethemarbles.org ، بهدف الترويج لعريضة إعادة توحيد الرخام.
"صفحتنا على الويب ليست موجهة فقط إلى اليونانيين ولكن أيضًا إلى عدد لا يحصى من محبي الخير في جميع أنحاء العالم. ولذلك ، فقد حرصنا بشكل خاص على ترجمتها إلى العديد من اللغات - الإنجليزية ، والفرنسية ، والإسبانية ، والبرتغالية ، والروسية ، والعربية إلخ. وقد تعاون هذا الأخير أيضًا مع اتحاد الطلاب اليونانيين النشط في جنوب إفريقيا (NAHYSOSA) ".

"مبادرة الشبكة ، التي اتخذتها شبكات الشباب التابعة لمجلس المغتربين اليونانيين ، والتي تهدف إلى الترويج لعريضة إعادة توحيد رخام بارثينون تجعلنا نشعر بالفخر ولكننا بالمسؤولية أيضًا. سوف نستمر - مع كل اليونانيين الذين يعيشون في بلادهم وكذلك المغتربين - في القتال ، حيث يحيط بنا جميع مواطني العالم ، الذين يعتقدون أن هذه العريضة عادلة ويدعمون مبادراتنا. لذلك ، نأمل أن تتحقق رؤية ميلينا ميركوري قريبًا وأن تعود الرخام إلى مسقط رأسها. إلى جانب ذلك ، أصبح للرخام منزلاً خاصًا به الآن ، متحف الأكروبوليس الجديد ، كما صرحت السيدة Gerekou.

كامبريدج ، المناظرة و… التماثيل

رفض البعض الالتماس ، وتحدث البعض عن نزعة النزعة القومية لليونان والبعض الآخر عن "الظلم التاريخي". مناظرة قرون عديدة وأربعة متحدثين.

انتهت المناقشة في جمعية اتحاد كامبريدج بـ 114 صوتًا لصالح العودة و 46 ضدها.
تظل الجمعية مخلصة لتقاليد تمتد لقرنين من الزمان وتواصل استضافة المتحدثين المتميزين كل أسبوع ، الذين يناقشون الأمور "الغامضة". في حالة رخام إلجين ، جادل المتحدثان لصالح العودة بينما جادل الآخران ضدها ، مع مداخلات من الجمهور ، الذي كان يتكون بشكل أساسي من الطلاب.
كان غياب ممثلي المتحف البريطاني أمرًا حيويًا. فضلوا رفض دعوة المضيفين ، بينما رفض عشرين من المتحدثين المحتملين في المساء الاقتراح. كان الأستاذ Snodgrass الشخصية المهيمنة في الحدث. وجادل في صالح العودة قائلاً: "كلما زاد معرفة الناس بالحقائق ، زاد اقتناعهم بإعادة الكريات إلى الوطن". كما أشار إلى أن "متحف الأكروبوليس الجديد أفضل بكثير من قاعة المتحف البريطاني ، التي تشبه الضريح ، مقارنة بمتحف الأكروبوليس الجديد". وكان رئيس "اللجنة الدولية لإعادة التوحيد" ، ديفيد هيل ، يؤيد العودة قائلاً: "الأمر كله يتعلق بقضية يمكن فيها معالجة ظلم تاريخي"

جوناثان جونز - صحفي

عارض الصحفي "الجارديان" جوناثان جونز عودة الكرات الرخامية. "دعنا نتوقف عن الجدل حول المكان الذي يجب أن تكون فيه هذه الكريات ، ولنبدأ في الحديث عن الرخام نفسه وقيمته الفنية" ، قال بينما قال إن اليونان تطلب إعادة الكريات ، بدافع من ... " هذا يعمى "! كان البيان الأخير للسيد جونز هو أن المنحوتات "تنتمي إلى العالم".

*********
ألفا بيتا مع رخامات البارثينون
يعمل الأستراليون على المستوى الدولي في حملة إعادة الكرات الرخامية. هم أكثر الجمعيات نشاطا في جميع أنحاء العالم بعد اليونان وبريطانيا. كل ما تم ذكره في برنامج ABC التلفزيوني لعودة Parthenon Marbles.

قامت القناة الأسترالية والصحفية Eleni Vatsikopoulou بجولة في متحف الأكروبوليس الجديد لجمهورها. يقدم الرمز الجديد لأثينا ، كما أطلقوا عليه اسم المتحف ، تجربة فريدة من نوعها. "يتركك لاهثًا. يعتبر البناء الأكثر روعة في اليونان بعد البارثينون. إنه ينبعث من جلال عظيم وفي نفس الوقت حياء لاذع. إنه بناء حديث رائع يحترم الماضي. الكثير من الضوء! إنه ما يرغب الإغريق القدماء في الاستمتاع به ، ضوء العلية الفريد! إن المشي على الأسطح المصنوعة من الزجاج ومشاهدة قاعدة المدينة القديمة أمر لم يحدث من قبل في أي جزء آخر من العالم "، كما تصف.
إنه لأمر مدهش لكنه لا يتغير أبدًا!
صرح المدير المناوب للمتحف البريطاني ، أندرو بارنيل ، أنه يعتقد أن المتحف رائع ، لكن هذا "لا يمكن تغيير أي شيء ، الرخام ملك لنا ، لقد حصلنا عليها بوسائل عادلة ، ودفعنا ثمنها. ونتيجة لذلك ، لا توجد حالة من حالات عودتهم ".
تلوث هواء العلية
نفى رئيس الجمعية الدولية لإعادة القطع الرخامية ، ديفيد هيل ، كل ما يُسمع بشأن "حماية التماثيل من تلوث الهواء الموجود" ، واصفًا الحجج المذكورة أعلاه بأنها مهينة وغير معقولة. "أخذ Elgin نصف المجموعة فقط. النصف الآخر - الكولارين الغربي الشهير - بقي في البارثينون. الآن ، إذا قارنت القطعة التي بقيت في أثينا مع القطع الموجودة في المتحف البريطاني ، فإنها في حالة أفضل بشكل لا يضاهى "، قال السيد هيل.
نجح السكان الأصليون
في إطار حملة البارثينون ، يعتمد البريطانيون على الضغط الدولي والقرار النهائي للحكومة البريطانية تمامًا كما في حالة السكان الأصليين ، الذين كانوا يضغطون من أجل إعادة منحوتاتهم الخاصة. عندما تحول رئيس الوزراء جون هوارد إلى نظيره توني بلير ، أعيد جزء كبير من المنحوتات المسروقة في عام 2006.

1،2،3،4،5،6،7،8، 9،10. 1.000.000 ، 2.000.000 ، 30.000.000 ... 65.000.000 ... وهكذا. نحن كثيرون….

كانت سلسلة من استطلاعات الرأي حول عودة الرخام تثير قلق الرأي العام خلال العقدين الماضيين.

أبريل 1996. من خلال استطلاع عبر الهاتف أعقب بث فيلم وثائقي عن إزالة رخام البارثينون للورد إلجين ، اتصل 99.340 شخصًا ، من بينهم 91.822 شخصًا ، أي بنسبة 92.5٪.

سبتمبر 1998. أجرت شركة MORI الاستطلاعية استطلاعًا في بريطانيا العظمى ، في 25 سبتمبر 1998. صوت 39٪ من الجمهور لصالح عودة رخام بارثينون في اليونان ، وصوت 15٪ ضد العودة بينما ظل 18٪ غير حاسم. .
في الوقت الحالي ، صوت 47٪ في البرلمان البريطاني لصالح عودة رخام البارثينون في اليونان ، وصوت 44٪ ضد العودة بينما بقي 9٪ غير حاسم. وبشكل أكثر تحديدًا ، صوت 57٪ من نواب حزب العمال في المملكة المتحدة لصالح العودة ، وصوت 33٪ ضد العودة و 10٪ ظلوا غير حاسمين. على العكس ، من نواب حزب المحافظين صوت 9٪ لصالح العودة و 83٪ ضدها!

كانون الأول (ديسمبر) 1999. بي بي سي تسأل جمهورها عما إذا كان ينبغي بقاء "رخام إلجين" في المتحف البريطاني. أجاب 51٪ بـ "نعم" و 20٪ أجابوا بـ "لا" و 10٪ لم يعبروا عن أي رأي.

آذار / مارس 2000. في استطلاع أجرته صحيفة "إيكونوميست": "إذا تم إجراء تصويت للضمير في البرلمان حول عودة رخام إلجين في اليونان ، هل ستؤيد القضية أم لا؟".
صوت 66٪ من أعضاء البرلمان البريطاني لصالح العودة و 34٪ ضدها. وبشكل أكثر وضوحًا ، صوت نواب حزب العمل مرة أخرى ضد العودة بنسبة 87٪ ، بينما صوت 83٪ من نواب حزب الأحرار لصالح العودة. ولدى سؤالهم للمرة الثانية "ما إذا كانوا يوافقون على عودة محتملة للرخام في اليونان بعد عشر سنوات ، صوّت 41٪ من أعضاء البرلمان لصالحه وعارضه 59٪.

أكتوبر 2000. CNN تسأل مشاهديها "ما إذا كان ينبغي على البريطانيين أن يعيدوا إلى اليونان الكرات الرخامية التي أزالها البارثينون قبل 200 عام". دعا 5492 شخصًا ، وصوت 82٪ منهم لصالح العودة.

كانون الثاني (يناير) 2002. موقع CNN يحدد مرة أخرى مسألة عودة Elgin Marbles. 1714 شخصًا صوتوا و 420 منهم فقط يعارضون عودة محتملة.

سبتمبر 2002. شركة MORI تعيد مسألة الرخام. النسبة المئوية للبريطانيين الآن 6 مقابل 1 ، الذين يؤيدون عودة الرخام. وهذا يعني أن 7٪ فقط من البريطانيين يؤيدون إقامة الرخام في بريطانيا.
ديسمبر 2003. سألت أبحاث آي سي إم 1002 بالغًا عما إذا كانوا يوافقون على عودة الرخام في المتحف البريطاني. وافق 73٪ من المستطلعين على ذلك مقابل 18٪ عارضوا ذلك. وحول سؤال حول ما إذا كان يجب على المتحف البريطاني الانتقال إلى التزام للعام الأولمبي 2004 والذي سيشمل عرض الكرات الرخامية في أثينا ، وافق 77٪. 16٪ فقط عارضوا هذا الالتزام. على سؤال حول الاقتراح اليوناني الأخير بالسماح للمتحف البريطاني بحيازة الرخام الموجود في لندن ، في حالة إقراضها على المدى الطويل لمتحف الأكروبوليس - الذي لديه اتصال بصري بمساحة النصب التذكاري في أثينا - أجاب 81٪ أن المتحف البريطاني يجب أن يقبل الاقتراح. فقط 13٪ عارضوها.

(الرجاء استخدام النقر بزر الماوس الأيمن وفتح الرابط في النافذة الخاصة التالية ،)


تاريخ إزالة منحوتات الأكروبوليس من أثينا

في أوائل القرن التاسع عشر ، قام توماس بروس ، إيرل إلجين السابع والسفير البريطاني لدى الإمبراطورية العثمانية (يشار إليه عادة باسم إلجين) ، بإزالة المنحوتات من أكروبوليس أثينا دون إذن من السلطان (كوركا ، 2010) وشحنها إلى بريطانيا. في ذلك الوقت ، كانت أثينا تحت الاحتلال العثماني. تضمنت المنحوتات ، المعروفة اليوم أيضًا باسم `` رخام إلجين '' ، ولكنها تشير بشكل صحيح إلى منحوتات البارثينون فيما يتعلق بالمجموعة الفرعية التي تمت إزالتها من البارثينون ، عددًا من القطع الفنية والمعمارية ، وكلها جزء من القديم. مباني الأكروبوليس في أثينا. يستمر الاحتفاظ بالمنحوتات في بريطانيا ، على الرغم من طلب اليونان وأنصارها من جميع أنحاء العالم لم شملهم في سياقهم الجغرافي والتاريخي والأثري الأصلي. يتمتع متحف أكروبوليس الأكثر حداثة في أثينا بالقدرة على إيوائهم جميعًا في أفضل الظروف ، في عرض مباشر للنصب التذكاري.

في عام 1801 ، أزال إلجين ، السفير البريطاني لدى الإمبراطورية العثمانية ، المنحوتات من مباني الأكروبوليس في أثينا دون إذن من السلطان. قام بشحنها إلى بريطانيا حيث لا يزال يتم عرضها ونصفها بعيدًا عن سياقها الأصلي. تم تصميم متحف أكروبوليس الأكثر حداثة في أثينا لاستضافة جميع منحوتات الأكروبوليس معًا في معرض واحد كامل وفي عرض مباشر للنصب التذكاري الفعلي. الصورة: الأكروبوليس في أثينا عام 1851. يمكنك أن ترى تاريخًا مصورًا للأكروبوليس من القرن التاسع عشر إلى أوائل القرن العشرين في معرض AcropolisofAthens.gr المخصص (الصور مقدمة من أرشيف الصور الفوتوغرافية لمتحف بيناكي).

ما إزالة الجين

أزال إلجين غالبية المنحوتات التي كانت تزين البارثينون. قام أيضًا بتقطيع أجزاء من المعابد والمباني الأخرى في الأكروبوليس الأثيني وأخذها. باختصار ، أخذ Elgin:

  • من البارثينون: 247 قدمًا من 524 قدمًا من الإفريز الأصلي ، و 15 من 92 ميتوبس ، و 17 شخصية رمزية وقطع معمارية
  • من Erechtheion: واحد من ستة Caryatids ، عمود وأعضاء معماريين
  • من Propylaea: أعضاء معماريين
  • من معبد أثينا نايكي: 4 قطع من إفريز وأعضاء معماريين (وزارة الثقافة اليونانية ، 2007 أ).

المباني الموجودة في الأكروبوليس في أثينا هي: Propylaea ومعبد Athens Nike و Erechteion و Parthenon. قام Elgin بإزالة المنحوتات و / أو الأعضاء المعماريين من كل هذه المباني ، ومعظمهم من البارثينون.

رسم تخطيطي يوضح الموضع النسبي للإفريز ، والحواجز والأقواس على البارثينون (G.Niemann). مصدر الصورة: وزارة الثقافة اليونانية

نظرة عامة تخطيطية على تخطيط إفريز ومناطق البارثينون ، مما يشير إلى الأجزاء المفقودة من أثينا. لاحظ أن هذا الرسم البياني لا يُظهر المنحوتات البدائية ، والتي تمت إزالتها كلها تقريبًا من المعبد بواسطة إلجين. مصدر الصورة: Mantis، 2000. & # 8220Disjecta Membra. نهب وتشتيت آثار الأكروبوليس & # 8221. متاح على الإنترنت: http://odysseus.culture.gr/a/1/12/ea122.html

لم يكن لدى Elgin الإذن بتفكيك المباني أو المعابد في الأكروبوليس ، أو فصل أو قطع أو إزالة أي جزء منها

لم يكن لدى Elgin إذن من السلطان لفصل أو إزالة أجزاء من مباني الأكروبوليس (Korka ، 2010). وفقًا للترجمات المتاحة للتصريح المفترض ، كان لدى مندوب Elgin & # 8217s رسالة بسيطة من مسؤول تركي ، تمكن من الحصول عليها من خلال الرشوة والضغط. كانت هذه الرسالة غير رسمية ، ولم يكن لها توقيع السلطان ، وافتقرت إلى صيغة الفرمان أو تركيبها. وبالتالي ، فإن مندوب Elgin & # 8217s لم يكن لديه إذن سلطان & # 8217s لفصل أو أخذ أجزاء من الأكروبوليس إلى بريطانيا. إذا كان هذا صحيحًا ، فإن الترجمة ستعكس خصائص الفرمان ، وهذا ليس هو الحال. طلبت الرسالة ببساطة من العميد الأتراك في أثينا السماح لرجال Elgin & # 8217s بدخول الأكروبوليس ورسم وصنع قوالب ، وفي حالة العثور على جزء صغير من المنحوتات أو النقش في الأنقاض حول النصب التذكاري ، يمكنهم إزالته ( وزارة الثقافة اليونانية ، 2007 ب ، كوركا ، 2010).

فيليب هانت & # 8217s الترجمة الإنجليزية للترجمة الإيطالية للوثيقة العثمانية. الوثيقة العثمانية الأصلية مفقودة. تُظهر الترجمة الإنجليزية للترجمة الإيطالية أن الوثيقة العثمانية الأصلية ، إن وجدت من أي وقت مضى ، كانت مجرد رسالة توصية من مسؤول من رتبة أدنى (a & # 8216kaymakam & # 8217) ، ولكنها ليست إذنًا رسميًا (فرمان) من السلطان. مصدر الصورة: http://www.lifo.gr/team/sansimera/34863

كانت أعمال Elgin & # 8217s لا تحظى بشعبية في أثينا

كانت أعمال Elgin & # 8217s لا تحظى بشعبية في أثينا ، كما كشفت المذكرات والرسائل الأصلية من المسافرين الأوروبيين إلى أثينا في تلك الفترة (Tomkinson ، 2006). تم تجاهل الإغريق عمليا من قبل إلجين الذي رتب لجعل المنحوتات تقطع حرفيا البارثينون وشحنها إلى بريطانيا. قام إلجين برشوة الحراس الأتراك في الأكروبوليس بأثينا ، للمضي قدمًا وفقًا لرغباته دون عائق. في مقابل أخذ المنحوتات بعيدًا ، عرض إلجين ساعة برج صغيرة على أثينا (في منطقة بلاكا) ، والتي أحرقها السكان المحليون لاحقًا. لا يزال أحد أذرع الساعة محفوظًا في متحف التاريخ الوطني في أثينا (في البرلمان القديم).

توفر مجموعة Tomkinson & # 8217s من المذكرات والرسائل (& # 8220Travellers & # 8217 Greece: ذكريات الأرض المسحورة & # 8221 ، 2006) رؤى لا تقدر بثمن في السياق التاريخي والسياسي والعاطفي لإزالة منحوتات الأكروبوليس من أثينا.

أبعد ما يكون عن فعل الحفظ

كان إلجين في حالة مالية حرجة ، وبينما كان نقل منحوتات الأكروبوليس إلى بريطانيا كان في البداية رغبة في تزيين قصره في اسكتلندا ، كانت طريقة سهلة للخروج من وضعه المالي.

من بين منحوتات الأكروبوليس الأخرى ، أزالت إلجين أحد كارياتيد من إريكثيون ، تاركًا في مكانها عمودًا من الطوب. الصورة: إدوارد دودويل. منظر جنوبي غربي لإريخثيون (1821). مصدر الصورة:
إدوارد دودويل: آراء في اليونان ، لندن 1821 ، ص. 39.
متوفر على الانترنت:
http://commons.wikimedia.org/wiki/File:Dodwell1821039.jpg

تسبب Elgin في أضرار جسيمة في البارثينون ومباني الأكروبوليس الأخرى

كسر إلجين القطع من البارثينون ، وقطع واجهتها الفنية من امتدادها المعماري بمنشار. ثم قام بشحن الجزء الفني من التماثيل إلى بريطانيا. لقد تخلى عن الأجزاء المعمارية في الأكروبوليس ، والتي لا يزال بإمكانك رؤيتها حتى اليوم. يتم عرض إحداها ، حيث يمكنك رؤية علامات المنشار ، في متحف الأكروبوليس. إجراءات Elgin & # 8217s ستكون غير مقبولة تمامًا وفقًا لمعايير الحفظ اليوم & # 8217s.

قطع إلجين الواجهة الفنية لإفريز البارثينون ، تاركًا وراءه أجزاء مشوهة من البناء. هذا أحد أعضاء البارثينون المعماريين # 8217 الذي تم إزالته وقطعه بمنشار لفصل زخارفهم النحتية. يمكن رؤية هذه القطعة في الأكروبوليس اليوم. مصدر الصورة: نيكولاوس شاتزياندريو

غرقت سفينة Elgin & # 8217s وتركت المنحوتات في مياه البحر لمدة عامين

في طريقها إلى بريطانيا ، غرقت سفينة Elgin & # 8217s التي حملت المنحوتات ، & # 8216 The Mentor & # 8217 ، خارج جزيرة Kythera ، تاركة منحوتات الأكروبوليس في مياه البحر لمدة عامين (Pavlou ، 2011).

حطام سفينة & # 8220Mentor & # 8221 ، Elgin & # 8217s التي غرقت قبالة كيثيرا في عام 1802 ، وهي تحمل منحوتات أكروبوليس. مصدر الصورة: http://krg.org.au/mentor/

الظروف الضارة

تعرضت المنحوتات لمعاملة سيئة من قبل إلجين. تم وضعهم في سقيفة قذرة ورطبة في منزله حيث أبقىهم في حالة من التلف لسنوات. في نهاية مغامرات Elgin & # 8217 المدمرة مالياً ، بعد تحقيق من قبل الحكومة البريطانية بهدف التحقيق في تصرفات Elgin & # 8217s ، اشترت الحكومة البريطانية منحوتات الأكروبوليس واحتفظت بها في المتحف البريطاني. في وقت لاحق ، في الثلاثينيات من القرن الماضي ، أدى الاعتقاد الخاطئ من قبل أمناء المتحف البريطاني بأن المنحوتات كانت بيضاء ويجب أن تبدو مرة أخرى ، أدى إلى ممارسات ضارة لموظفي المتحف البريطاني باستخدام الفرشاة المعدنية للتخلص مما أدرك الخبراء لاحقًا أنه الزنجار. أدت هذه الممارسة إلى فقدان غير قابل للاسترداد لجزء من التفاصيل الدقيقة على سطح عدد من المنحوتات.

تطالب اليونان بإعادة المنحوتات منذ القرن التاسع عشر.

كانت المطالبة الأولى من قبل أوتو (أوثون) ، ملك اليونان ، في القرن التاسع عشر (24 يونيو / 6 يوليو 1836 ، المرسوم الملكي رقم 125/46 لأرشيف الدولة العام) لإعادة أجزاء إفريز معبد أثينا نايكي ، تليها المطالبة الشهيرة بعودتهم بقيادة ميلينا ميركوري (أواخر القرن العشرين). لا يزال طلب اليونان والداعمين من جميع أنحاء العالم لإعادة توحيد منحوتات الأكروبوليس مستمرًا اليوم ، ويكتسب دعمًا متزايدًا أيضًا من الجمهور في المملكة المتحدة (انظر الروابط أدناه).

المتحف البريطاني يرفض إعادة المنحوتات إلى أثينا

على الرغم من الحقائق التاريخية والأسباب العلمية والادعاءات الشعبية والأساس الأخلاقي لإعادة توحيد المنحوتات ، يواصل المتحف البريطاني الاحتفاظ بمنحوتات الأكروبوليس في لندن ، رافضًا لم شملها مع النسخ الأصلية المتطابقة في متحف أكروبوليس في أثينا.

تنتظر أحجية الصور المقطوعة أن تكتمل بينما تظل منحوتات الأكروبوليس منقسمة. في هذا المثال: قطع لا. الثاني والثلاثون والثالث والعشرون والرابع والثلاثون من الجزء الشمالي من إفريز البارثينون. القطعة الوسطى في لندن ، بينما القطع المتوافقة معها موجودة في أثينا. مصدر الصورة: وزارة الثقافة اليونانية. متاح على الإنترنت كعرض تقديمي لمنحوتات البارثينون في http://odysseus.culture.gr/a/1/12/ea126.html

يمكن لبريطانيا إعادة منحوتات الأكروبوليس إلى أثينا بموجب قانون جديد صادر عن البرلمان الإنجليزي.

يدعم الرأي العام ، بما في ذلك الرأي العام في المملكة المتحدة ، عودة المنحوتات إلى أثينا. يمكن للمملكة المتحدة إعادة منحوتات الأكروبوليس إلى أثينا بموجب قانون جديد صادر عن البرلمان الإنجليزي.

المصادر المذكورة

وزارة الثقافة اليونانية (2007 أ). استعادة رخام البارثينون: التماثيل التي تمت إزالتها. أثينا: وزارة الثقافة اليونانية. تم الاسترجاع من http://odysseus.culture.gr/a/1/12/ea126.html

وزارة الثقافة اليونانية (2007 ب). رد رخام البارثينون: مراجعة الحجز. أثينا: وزارة الثقافة اليونانية. تم الاسترجاع من http://odysseus.culture.gr/a/1/12/ea125.html

كوركا ، إي (2010). محادثة مع إيلينا كوركا & # 8211 نهب إلجين لرخام البارثينون. في C. Koutsadelis (محرر) ، حوارات حول الأكروبوليس: يتحدث العلماء والخبراء عن التاريخ والترميم ومتحف الأكروبوليس. (الطبعة الإنجليزية ، ص 278-298). أثينا: SKAI BOOKS.

بافلو ، ل. (2011 ، 10 أغسطس). بحث عن حطام السفينة "مينتور" التي حملت رخام إلجين. مراسل يوناني. تم الاسترجاع من http://greece.greekreporter.com/2011/08/10/research-on-the-shipwreck-mentor-which-carried-elgin-marbles/

تومكينسون ، جي إم (2006). اليونان للمسافرين: ذكريات أرض مسحورة (الطبعة الثانية). أثينا: Anagnosis.


تعليقات معاصرة على نهب اللورد إلجين

يشير أحد أكثر الأوصاف المؤثرة للعمليات الفعلية في الأكروبوليس من قبل فريق عمل اللورد إلجين ، تحت إشراف لوسيري ، إلى إزالة الأحجار. وقد ورد في كتاب كلارك المذكور في الفصل السابق على النحو التالي:

"رأيت التمثال الرائع (الثامن في تسلسل المفارز) يُسحب من موقعه بين المثلثات ولكن بينما كان العمال يحاولون ضبط اتجاه حركة الحمولة وفقًا لخط الهبوط البارز ، وهو جزء من الرخام خمدت البنية تحت ضغط الآلات وانهارت قطع الرخام البنتيلية الضخمة بشكل صاخب ، وتناثرت شظاياها البيضاء بين الأنقاض.لقد رأى السردار التركي (قائد الحامية) التدنيس ، ورفع من فمه الأنبوب الذي كان يدخن وعيناه ممتلئتان. من الدموع ، قال بحزم: "انتهى!" ولن يقنعه شيء بالسماح باستمرار تخريب المبنى ".

Lusieri نفسه ، الذي كتب إلى Elgin في 16 سبتمبر 1802 بشأن الاستحواذ على حقل حاشد يصور اختطاف امرأة على يد قنطور ، يعترف:

"لقد تسبب لنا الرخام في الكثير من الصعوبات وكان علي أن أصبح بربريًا بشكل طفيف."

ومع ذلك ، على الرغم من رعب سيردار من بربرية Lusieri ، يخبرنا كلارك أنه "كان فقيرًا وكان عليه أن يعيل أسرة ، لم يستطع مقاومة إغراء قبول بعض المال والوعود الرائعة ، لذلك ، على الرغم من تصميمه ، فقد ثنيه عن ذلك. سمح بإنزال أثمن منحوتات البارثينون من مواقعها ".

يشير كلارك أيضًا إلى النقاط التي سبق ذكرها في الفصول السابقة فيما يتعلق بالأضرار التي لحقت بالبارثينون من وجهة النظر الجمالية والثابتة والأضرار التي لحقت بالأجزاء التي تمت إزالتها ، ليس فقط من الكسر أثناء عملية الانفصال ولكن من النشر أو التقسيم إلى أصغر قطع بعد ذلك لسهولة النقل. يدرك كلارك أيضًا حقيقة أن فيدياس ورفاقه النحاتين قد صمموا الزخارف بطريقة يمكن رؤيتها من الأسفل للحصول على أفضل تأثير. ويختم بقوله:

"لقد أدى خفض المنحوتات إلى إحباط نوايا فيدياس. كما تعرض شكل المعبد لضرر أكبر من الضرر الذي لحق بمدفعية موروسيني. كيف يمكن أن يرتكب مثل هذا الإثم من قبل أمة تريد التباهي بمهارتها التقديرية في وهم يجرؤون على إخبارنا ، في سبر خطير ، أن الضرر قد حدث من أجل إنقاذ المنحوتات من الخراب ، فلماذا لم يكن التأثير الإنجليزي على الحكومة التركية لاتخاذ إجراءات لحمايتها؟ "

يقول إدوارد دودويل ، في "جولة كلاسيكية وطوبوغرافية عبر اليونان" ، لندن 1812:

"أثناء إقامتي في أثينا ، منذ أن بدأ المسيحيون أعمال الإبادة ، قام الأتراك بتقليد هذه الأعمال بشكل أكثر بساطة. بناءً على أمر من Sirdar ، تم إنزال Erechtheum epistilium ، باتجاه جانب Pandrossium ، ووضعها عند بوابات الحصن. اعتقدت أنه ، سيدار ، كان يخطط لخفض أجزاء أخرى من المبنى الجميل ، وكان لدي الشجاعة للاحتجاج على فساد الفعل.ثم صرخ علي السردار ، الذي أظهر لي بإصبعه البارثينون والكاريتيدات والإريخثوم ، بغضب: "ما هو الحق الذي لديك للشكوى؟ أين هي الآن الكريات التي أخذها أبناء بلدك من هذه المعابد؟ "

في دحض الحجة البريطانية القائلة بأن الإغريق كانوا غير مبالين بالحفاظ على آثارهم ، يلاحظ دودويل أيضًا أن الأثينيين ، وكذلك بعض الأتراك المقيمين في أثينا ، أعربوا عن أسفهم بصوت عالٍ للدمار ووبخ السلطان لمنحه الإذن لإلجين للقيام بذلك. خططه. يمضي دودويل ليقول:

"لقد شعرت بالحزن والإذلال لوجودي عندما كان البارثينون يتعرض للنهب من أروع منحوتاته وأعضائه المعمارية التي ألقيت على الأرض. رأيت العديد من المنحنيات يتم إنزالها. لأنها كانت مرتبطة بقوة بين الأشكال الثلاثية ، تم هدم الكورنيش الذي كان يغطيهما. وتم أيضًا هدم الطنف الشمالي الشرقي ، والذي تم تحويله إلى شظايا. لقد قمت بعمل رسومات تخطيطية لما كان عليه كل هذا من قبل ، وما تم اختزال الآثار المجيدة إليه. جوائز العبقرية التي قاومت الزمن لأكثر من اثنين وعشرين قرنًا وتجنبنا كل فاحشة ، وقد عانينا الآن ما سنحزن عليه ".

يضيف دودويل أن الفنون في إنجلترا كان من الممكن أن تستفيد أيضًا من المسبوكات المصنوعة من منحوتات فيداس والملاحظات التي لم تجرؤ على تدنيس مقدسات الانفصال فحسب ، بل تم تخصيص العمل لأشخاص يسترشدون بمصالحهم الفردية ، والأشخاص الذين لديهم إفلات عملاء المرتزقة من العقاب بشكل مثير للاشمئزاز.

زار القس توماس هيوز ، وهو رجل دين إنجليزي ، أثينا في عام 1813 وفي كتابه "رحلات إلى صقلية واليونان وألبانيا" ، الذي نُشر في لندن عام 1820 ، قدم صورة مروعة لنهب الأكروبوليس:

"تمبانا ، والعواصم ، والتاج ، والتاج ، كلها كانت ترقد في أكوام ضخمة يمكن أن توفر مادة لبناء قصر رخامي كامل. اختطاف أجزاء صغيرة من البارثينون ، ذات قيمة صغيرة نسبيًا ولكنها ساهمت سابقًا في صلابة المبنى ، ترك هذا الصرح المجيد مكشوفًا للدمار والانهيار المبكر. وانحرف الاختطاف عن مواقعهم الأصلية ، حيث لفتوا اهتمامهم وجمالهم على وجه التحديد ، العديد من القطع التي لا لزوم لها على الإطلاق للبلد الذي يمتلكهم الآن ".

بعد بضع سنوات ، اعترف الرسام الإنجليزي هيو ويليامز ، الذي زار اليونان ونشر سلسلة رائعة من المناظر الطبيعية اليونانية ، بأن رخام إلجين ربما ساهم حقًا في تقدم الفنون في إنجلترا ، لكنه نفى أيضًا شرعية الحق في اقتلاعهم من اليونان. يلاحظ:

"ماذا يمكننا أن نرد على الزائر إلى ذلك البلد الذي يحرم الآن من متعة غنية ، عن مكافأة لهذا الزائر على مجهوداته العابرة؟ أولئك الذين فقدوا منحوتات البارثينون ".

كما ذكر اللورد بروتون الأضرار التي لحقت بمظهر وتشوه البارثينون الذي اتهم أيضًا إلجين بالتخطيط لإزالة معبد هيفايستوس بالكامل (المعروف الآن باسم ثيسيوم).

تحدث فرانسيس دوغلاس ، النائب البريطاني ، متحدثًا عن اقتراح اللورد إلجين للحكومة البريطانية لشراء الكرات ، وأكد لمجلس النواب أن الإغريق يحترمون بقايا مجد أجدادهم ، وأضاف أنه حتى الأتراك بدأوا في تقدير قيمتها. لقد أدان بشكل خاص بتر المباني بأكملها مثل إزالة Caryatid والعمود الركني من Erectheum ، والتي ، كما قال ، طمس أي قيمة قد يكون لها شيء عندما يتم فصله ، حتى كقطعة كاملة ، من المبنى ينتمي إلى. هو أكمل:

"يبدو أن كل منحوتة في الأكروبوليس تضيف شيئًا حيًا إلى بصرنا ، وتذكرنا بإزميل منشئها ولكن أيضًا بمن تم إنشاؤها من أجلهم." ويختتم بالتعبير عن استغرابه من وقاحة الأيدي التي تجرأت على خلع الأشياء التي وضعها فيدياس على النحو الذي اقترحه بريكليس وملاحظات أن الأجانب البارزين مثل فرانسوا رينيه دي شاتوبريان قد اتهموا إلجين بتدنيس المقدسات ".

الفصل 8


التماثيل المتنازع عليها

كان المرشد عميدًا أمريكيًا ينتمي إلى الدبلوماسي البريطاني توماس بروس ، وهو نبيل اسكتلندي يحمل لقب إيرل إلجين السابع. استخدم إلجين ، كما كان معروفًا ، السفينة لنقل الآثار إلى إنجلترا التي جمعها أثناء تواجده في القسطنطينية كسفير لبريطانيا لدى الإمبراطورية العثمانية ، على الرغم من أن السفينة وصلت إلى كيثيرا ، حيث اندفع ركابها وطاقمها على الصخور ، سرعان ما غرق مينتور تحت حوالي 65 قدمًا (20 مترًا) من مياه البحر.

ثم أمضى ويليام هاملتون ، سكرتير إلجين ، ما يقرب من عامين في كيثيرا ، حيث أشرف على إنقاذ المنحوتات من قبل غواصين الإسفنج ، الذين حصلوا على أموال لاستعادتها من الحطام دون أي معدات غوص.

تم شحن المنحوتات بعد ذلك إلى إنجلترا ، وباعها إلجين إلى المتحف البريطاني في عام 1816.

ادعى إلجين أنه دفع ثمن المنحوتات وأنه حصل على مرسوم من الحكومة العثمانية الحاكمة لأخذها. لكن لم يتم العثور على أي دليل على المرسوم ، بحسب اللجنة البريطانية لإعادة توحيد رخام البارثينون، وهي منظمة غير حكومية.

عندما استعادت اليونان استقلالها عن العثمانيين في عام 1832 ، بدأت سلسلة من المشاريع لاستعادة الفن المنهوب ، وكانت رخام إلجين على رأس القائمة. منذ ذلك الحين ، طالبت كل حكومة يونانية متعاقبة بإعادة المنحوتات. لكن المتحف البريطاني رفض حتى الآن ، رغم أنه عرض إعارتهم مؤقتًا.


خلفية عن الرومانسيين:

عُرفت الحركة الأدبية في أوائل القرن التاسع عشر باسم الفترة الزمنية الرومانسية. أكد الكتاب في هذا الوقت على أهمية استخدام العواطف والتعبير عن الذات لاكتساب نظرة ثاقبة للحقيقة. على عكس الفترات الأدبية السابقة ، تم رفض فكرة متابعة ودراسة الكلاسيكيات. على سبيل المثال ، يعتقد الكتاب والشعراء من فترة أوغسطان بقوة أن الأدب العظيم اتبع إرشادات صارمة ، مثل اتباع الكلاسيكيات ، واتبع معايير مختلفة جدًا فيما يتعلق بالأدب. ومع ذلك ، كان التركيز الأساسي للرومانسيين يشمل الحقيقة عن طريق استكشاف المشاعر والتعبير عنها على مستوى لا يمكن الوصول إليه من خلال إعادة إنشاء أيديولوجيات الماضي.

تعتبر فكرة الاقتراب من الطبيعة والتركيز على استخدام الأشخاص العاديين واللغة من الخصائص المهمة للرومانسيين. يقوم جون كيتس ، جنبًا إلى جنب مع كتاب مشهورين آخرين مثل ويليام وردزورث وصمويل تايلور كوليردج ، بفحص واقع الطبيعة ، واستخدام موضوعات جذابة وتتعلق بالشخص العادي. بل إن وردزورث حاول إنشاء نوع جديد من اللغة من أجل تصوير أهمية الإنسان العادي. من خلال الخصائص الخيالية والإبداعية للفترة الزمنية الرومانسية تمكن الكتاب ، مثل وردزورث وكولريدج وكيتس ، من بناء مثل هذه القطع الأدبية العميقة.

& # 8220Ode On A Grecian Urn & # 8221

رسم تخطيطي لجون كيتس بقلم جوزيف سيفن ، ١٨١٦.

أنت ما زلت غير عابرة & # 8217d عروس الهدوء ،
أنت حاضنة الصمت والوقت البطيء ،
مؤرخ سيلفان ، الذي يمكنك التعبير عنه
حكاية منمقة أحلى من قافية لدينا:
ما تهب الأوراق و # 8217d الأسطورة حول شكلك
من الآلهة أو البشر أو كليهما ،
في تيمبي أو وديان أركادي؟
ما الرجال أو آلهة هم هؤلاء؟ ما العذارى يرهق؟
ما المطاردة المجنونة؟ ما النضال من أجل الهروب؟
ما هي الأنابيب والجسور؟ ما النشوة البرية؟

الألحان المسموعة حلوة ، لكن تلك التي لم يسمعها أحد
أحلى ، لذلك أيها الغليون الطري ، العبوا
ليس للأذن الحسية ، ولكن أكثر محبة & # 8217d ،
الأنابيب إلى أقنعة الروح بلا نغمة:
أيها الشباب الجميل ، تحت الأشجار ، لا يمكنك المغادرة
أغنيتك ، ولا يمكن أن تكون تلك الأشجار عارية
حبيب جريء ، لا يمكنك تقبيله أبدًا ،
رغم الفوز بالقرب من المرمى & # 8211 حتى الآن ، لا تحزن
لا يمكنها أن تتلاشى ، مع أنك لا تملك نعيمك ،
ستحب إلى الأبد وتكون عادلة!

آه ، أغصان سعيدة سعيدة! لا يمكن أن يتساقط
أوراقك ، ولا عرض وداع الربيع
و ، ملحن سعيد ، غير مرهق ،
من أي وقت مضى الأنابيب الأغاني من أجل جديد من أي وقت مضى
المزيد من الحب السعيد! أكثر سعادة ، حب سعيد!
إلى الأبد دافئة ولا تزال مستمتعة & # 8217d ،
إلى الأبد يلهث ، والشباب إلى الأبد
يتنفس كل شغف بشري أعلى بكثير ،
هذا يترك قلبًا شديد الحزن والخدر & # 8217d ،
جبهته محترقة ولسان متعطش.

من هؤلاء يأتيون إلى التضحية؟
إلى أي مذبح أخضر أيها الكاهن الغامض ،
الرصاص & # 8217st أنت ذلك البقرة التي تنزل في السماء ،
وكل جوانبها الحريرية المزينة بالأكاليل؟
أي بلدة صغيرة على ضفاف النهر أو شاطئ البحر ،
أو جبليًا بقلعة مسالمة ،
وهل يفرغ من هذا القوم هذا الصبح التقوى؟
وبلدة صغيرة شوارعك إلى الأبد
سيصمت ولن تحكي روحا
لماذا أنت مقفر ، يمكنك العودة.

يا شكل العلية! موقف عادل! مع بريدي
من الرخام والعذارى مجتهدين ،
مع أغصان الغابات والأعشاب الدوسية
أنت ، أيها النموذج الصامت ، تزعجنا بعيدًا عن التفكير
كالخلود: الرعوية الباردة!
عندما الشيخوخة يضيع هذا الجيل ،
وتبقى في وسط ويل آخر
من لنا ، صديق للإنسان ، الذي تقول له & # 8217 ،
& # 8220 الجمال هو الحقيقة ، الحقيقة الجمال ، & # 8221 & # 8211 هذا كل شيء
أنتم تعلمون على الأرض ، وكل ما تريدون معرفته. & # 8221

أمفورا سوداء الشكل. أثينا ، الربع الثاني ، القرن السادس قبل الميلاد

من مجموعة ديوك الكلاسيكية

أماكن أخرى للعثور على الجرار اليونانية:
فيلم الرسوم المتحركة الطويل الكامل لعام 1997 الذي أنتجته شركة والت ديزني ، هرقل ، أظهر الجرار الإغريقية على أنها انتقالات بين الفجوات الزمنية. في كل مرة تتقدم فيها القصة ، يعود الفيلم إلى الجرة التي تستمر في سرد ​​قصة الإنسان الشبيه بالإله من خلال اللوحات الموجودة على جانبها. في المقاطع التالية ، يستخدم رواة القصة ، الملهمون ، الجرة كمساعدتهم البصرية. يبدأ كل مشهد من الجرار بلقطة لقصة محفورة على جرة وتتحول إلى الرسوم المتحركة للفيلم. يستخدم الفيلم أنظمة الألوان الصحيحة التي كان من الممكن استخدامها في الجرار القديمة. لاحظ أيضًا تعقيد العمل الفني والشكل المربع للصور التي يتم تصويرها. في حين أنها مجرد رسوم متحركة ، فإن المقاطع هي مساعدة بصرية مفيدة عند قراءة Keat & # 8217s Ode إلى Grecian Urn لأنها لقطة حديثة على شكل الفن القديم.

(أول فيديو تم تحريره بواسطة wbslnger2004 الفيديو الثاني تم تحريره بواسطة essexboi1993 الفيديو الثالث تم تحريره بواسطة essexboi1993)

الأعمال المذكورة:
1. & # 8220Art في اليونان القديمة & # 8221. فخار. http://en.wikipedia.org/wiki/Art_in_ancient_Greece#_note-0.
essexboi1993: Youtube.com ، http://www.youtube.com/watch؟v=FaVMxugfJuk. هرقل. شركة والت ديزني. 1997.
essexboi1993: Youtube.com ، http://www.youtube.com/watch؟v=UkFUlPTyCVM. هرقل. شركة والت ديزني. 1997.
Wbslnger2004: Youtube.com ، http://www.youtube.com/watch؟v=WIcV2gKcMlc. هرقل. شركة والت ديزني. 1997.
2. “خرافة.” Encyclopædia Britannica. 2007. Encyclopædia Britannica Online. 20 نوفمبر 2007 & lthttpEncyclopædia Britannica، Inc.، 2007.
3. كيتس ، جون. & # 8220Ode على جرة إغريقية. & # 8221 مختارات لونجمان: الأدب البريطاني. إد. ديفيد دامروش وأمبير كيفين جيه. ديتمار. نيويورك: Pearson Education، Inc. 2006. 905-906.

المساهمون:
ريبيكا كين ولورين كوديباك وأماندا توماسيتي


شاهد الفيديو: محاكاة لرحلة تيتانيك في ذكراها المئوية (قد 2022).

Video, Sitemap-Video, Sitemap-Videos