جديد

شيت فان دوزر

شيت فان دوزر


We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.

نشر شيت فان دوزر على نطاق واسع في الجغرافيا التاريخية وتاريخ رسم الخرائط في مجلات مثل إيماغو موندي , Terrae Incognitae و كلمة وصورة . وهو أيضا مؤلف العالم يوهان شونر عام 1515: النسخ والدراسة ، أول تحليل مفصل لواحدة من أقدم الكرات الأرضية الباقية والتي تشمل العالم الجديد ؛ و (مع جون هيسلر) رؤية العالم من جديد: الرؤية الراديكالية لخرائط العالم 1507 و 1516 لمارتن فالدسيمولر . كتابه وحوش البحر على خرائط العصور الوسطى وعصر النهضة تم نشره العام الماضي من قبل المكتبة البريطانية ، وستنشر مكتبة الكونغرس هذا العام دراسة عن كريستوفر كولومبوس كتاب الامتيازات الذي شارك في تأليفه مع جون هيسلر ودانيال دي سيمون. مشروع كتابه الحالي هو تعليق على نسخة طبق الأصل من خريطة العالم للمخطوطة لعام 1550 بواسطة بيير ديسليرز ، والتي ستنشرها المكتبة البريطانية. تتوفر قائمة مفصلة بمنشوراته على https://independent.academia.edu/ChetVanDuzer


    شيت فان دوزر ، وحوش البحر على خرائط العصور الوسطى وعصر النهضة.

    في عام 1515 ، صنع الفنان ألبريشت دورر نقشًا خشبيًا لوحيد القرن. لم ير دورر قط وحيد القرن ، لكنه بنى بصمته على حساب ورسم تقريبي في رسالة من شخص رأى واحدة نُقلت إلى لشبونة من أجل الملك مانويل في وقت سابق من ذلك العام. كان هذا الحدث ضجة كبيرة ، لأن هذه الحيوانات لم تشاهد في أوروبا منذ العصر الروماني وقد اختلطت صورتها مع صورة وحيد القرن. لم يكن أسلوب دورر في العمل من حسابات الآخرين غير معتاد على وجه الخصوص ، ونادراً ما زار صانعو الخرائط البلدان التي رسموها ، واستندوا في خرائطهم إلى حسابات البحارة وغيرهم من المسافرين بينما كانوا يسعون جاهدين لتحقيق التوازن بينها وبين نصائح السلطات ، الكلاسيكية والتوراتية. ما يميز طباعة Durer ليس فقط أسلوب الرسم الهائل ولكن الكمية التي حصل عليها بشكل صحيح ، وليس ما نعرف أنه غير صحيح.

    يحمل تصوير الكائنات البحرية على الخرائط علاقة مع وحيد القرن دورر ، حيث كان هذا الحيوان ، بالنسبة لأوروبا في العصور الوسطى أو عصر النهضة ، واحدًا على قائمة طويلة من المخلوقات الرائعة ، بعضها قديم وبعضها حديث العهد. كتاب شيت فان دوزر هو استكشاف كامل لوحوش البحر كما تظهر في رسم الخرائط الأوروبية من خرائط المخطوطات في العصور الوسطى حتى خرائط أوائل القرن السابع عشر. على الرغم من وجود بعض الأمثلة من المخطوطات الأخرى ، ومن لوحة السقف ، فإن التركيز يكاد يكون حصريًا على تصوير الخرائط. يكمن سبب ذلك بوضوح في أن نطاق الكتاب لتغطية جميع أشكال التمثيل سيكون دراسة هائلة. لكن المؤلف لا يقدم أي تبرير لخصوصية التركيز على رسم الخرائط ، على الرغم من أنه ربما يكون قابلاً للتفسير في أصول الكتاب ، حيث تم تصميمه وكتابته في الأصل كمقال موجه للمجلة الأولى في دراسات الخرائط. كما كتب في إقراراته ، اكتشفت محرر ImagoMundi كاثرين ديلانو سميث كتابًا محتملاً حول هذا الموضوع ونصحت فان دوزر وفقًا لذلك ، لصالحنا.

    فان دوزر هو مؤرخ لرسم الخرائط ومؤلف كتاب يوهانس شونر غلوب 1515: النسخ والدراسة ، ورؤية العالم من جديد: الرؤية الراديكالية لخرائط العالم 1507 و 1516 لمارتن فالدسيمولر ، وقد شارك الأخير في تأليفه مع جون هيسلر. قد يفترض المرء أن جميع الخرائط التي تمت رؤيتها وقراءتها خلال هذه الدراسات المكثفة بالضرورة قدمت أساسًا متينًا للعمل الحالي ، الكتاب مليء بالمخلوقات الرائعة والمضحكة ، على الرغم من أن القليل منها كان هذا الأخير عن قصد.

    هناك أربع `` استطراد '' تصويري مزدوج الصفحات ، يحتوي كل منها على أربعة تفاصيل خرائطية في كل صفحة مع تعليق قصير ، وتزيد هذه الأشكال بشكل كبير من عدد الرسوم التوضيحية في الكتاب ، فضلاً عن المساهمة في شكل لافت للنظر وغني بالمعلومات للمقارنة المواضيعية. على سبيل المثال ، يُظهر فيلم `` The Dangers of Sea Monsters '' وحوش البحر تهاجم السفن ، كما تُظهر تفاصيل اثنين من البراميل التي ألقى بها البحارة في البحر في محاولة لتشتيت انتباه المخلوقات ، على الرغم من أنه ربما ينبغي على المرء التحقق من الخرائط الكاملة بحثًا عن أي إيحاءات ساخرة (Swiftian أو غير ذلك) ). يقدم فان دوزر ويناقش الشذوذ التي تبدو غريبة بالنسبة لنا اليوم ، مثل "راهب البحر" و "أسقف البحر" التي يمكن رؤيتها في خريطة العالم لـ جياكومو غاستالدي. 1561 (شكل 88 ص 101) وخرائط أخرى. تم توضيح أسطورة القديس بريندان ، التي يُعتقد أنه هبط فيها على ظهر حوت ، بشكل رائع في كتاب Honorius Philoponus 'Nova typis transaction navigatio لعام 1621 (شكل 113 ، ص 116).

    أشهر وحوش البحر موجودة هناك: تلك الخاصة بالسويد أولوس ماغنوس في كارتا مارينا الرائع والرائع. شمال غرب أوروبا (1539 في الكتاب ، تم استخدام نسخة ملونة رائعة من 1572) خريطة مليئة بالوحوش لتتساءل: لماذا هذا العدد الكبير؟ قدم أحد العلماء اقتراحًا يؤيده فان دوزر ، وهو أن هذا العرض مصمم لإخافة الدول الأخرى من الصيد في هذه المياه. كما يشير فان دوزر في وقت مبكر من الكتاب ، كان من المفترض أن يدفع مفوض الخرائط ثمن كل وحش متقن ، وبالتالي لم يكن زخرفة من أجل حد ذاته. كانت خريطة ماغنوس مؤثرة بالنسبة للكثيرين ، بما في ذلك أبراهام أورتيليوس ، مع تفاصيل وحوش البحر من طبعة عام 1598 من خريطته لأيسلندا التي تزين الغلاف. ولا يغيب جيرهاردوس مركاتور ، مع وصفه لأوروبا عام 1572 بما في ذلك أ. وحش البحر غريب الأطوار مشتق من الحوت وله وجه شبيه بالطيور ينفث ضبابًا من خمسة جذوع فيل "(رقم 3 ، ص 92).

    يتمتع Van Duzer بالعين المجيدة للصور ، حيث يلاحظ بدقة عندما تصل الحساسيات الرسومية إلى ارتفاعات كبيرة ، أو عندما لا تصل - "الحوري غير الجذاب" أو "تنين البحر المحدب الفضولي" أمثلة جيدة. هذه الفكاهة مرحب بها في مثل هذا الكتاب وتوفر توازنًا مفيدًا لمنحة دراسية شاملة ومفصلة - فإن 22 صفحة من الملاحظات ستجذب قلة من القراء بخلاف المتخصص. قد تكون المراوغة البسيطة هي أن وحوش البحر من mappa mundi في مانشستر بيتوس (سي 1175 ، ص 18) بالكاد مرئية. إنها الصورة الوحيدة التي لم يتم إعادة إنتاجها بشكل جيد ولكنها جديرة بالذكر لأن المؤلف نفسه يقول إن المجموعة التي صورت سلاسل من الحيوانات تعض بعضها البعض فريدة في خرائط Beatus ، لذا فإن القدرة على رؤيتها بشكل أفضل كان من المفيد.

    هناك قضية أكثر جوهرية تتعلق بالعلاقة مع التاريخ الطبيعي. يبدو من الغريب أن قصة الفضول الغربي حول مخلوقات العالم لم يكن من الممكن نسجها أكثر في هذا الحساب دون تغيير جذري في تركيز الكتاب على رسم الخرائط. يعد نقش دورر الخشبي لوحيد القرن دليلاً على الرغبة في فهم العالم ومخلوقاته ، ومع ذلك فإن تاريخ التاريخ الطبيعي ينحصر إلى حد كبير في الهوامش ، عندما يمكن دمج هذه المعلومات بشكل مفيد في جسم النص (ربما يكون لها الأولوية على بعض الاقتباسات اللاتينية). أين إذا كانت الوحوش تتلاءم على الإطلاق مع scala naturae ، السلسلة العظيمة للوجود ، وإذا كان الأمر كذلك ، فكيف تم تأسيس موقعها؟ هل كانت هناك حالة معرفية مختلفة للمخلوقات على الأرض مقارنة بتلك الموجودة في البحر؟ لا أعتقد أنه من المستحيل لعالم في قدرة فان دوزر على دمج هذا الموضوع ، وهو أمر جذاب لأي قارئ مهتم بفهم الإنسان لحيوانات العالم. يمتد التركيز شبه الحصري على الخرائط إلى الاستنتاج حيث يُنظر إلى تناقص عدد وحوش البحر في الخرائط جنبًا إلى جنب مع ظهور تصوير السفن ، بدلاً من مناقشة الحالة المتغيرة للمعلومات والنظرية في تخمير القرن السابق. لينيوس.

    على الرغم من هذا القلق ، فإن Sea Monsters على خرائط العصور الوسطى وعصر النهضة هو كتاب محبوب للغاية ، حيث يوازن بين المنح الدراسية المكثفة جنبًا إلى جنب مع الرسوم التوضيحية الفخمة ولكن ذات الصلة. إنها أيضًا مساهمة مرحب بها لفهم كيف يساهم هذا الرسم التوضيحي أو الزخرفة بشكل مفيد في وظائف رسم الخرائط (التي نادرًا ما كانت تتعلق بالمحتوى الجغرافي وحده ، إن وجدت). إنه يُقارن بشكل إيجابي للغاية بفن دينيس راينهارتز الأخير بعنوان "فن الخريطة: تاريخ مصور لعناصر الخريطة والزخارف" وهو ، كما يوضح العنوان ، نظرة عامة مصورة أكثر من استكشاف كامل لمنطقة معينة. كتاب رودني شيرلي عام 2009: Courtiers and Cannibals، Angels and Amazons: The Art of the Decorative Cartograph Titlepage ، مثل كتاب Van Duzer ، لديه تركيز محدد ، لكن نهج `` الخلاصة '' تقريبًا يقلل من القدرة على إدارة قصة عبر الكتاب ككل ، وغني بالمعلومات كما هو. يعد كتاب وحوش البحر في خرائط العصور الوسطى وعصر النهضة كتابًا مصورًا بسخاء يجب أن يجذب العديد من القراء ، من الصغار إلى أي شخص يحب الوحوش ، ولكنه أيضًا يحظى باهتمام وملاءمة المؤرخين ومحبي رسم الخرائط الآخرين.


    شيت فان دوزر - التاريخ

    شيت فان دوزر ولورين بيك. كندا قبل الكونفدرالية: خرائط في المعرض (ويلمنجتون ، ديلاوير: مطبعة فيرنون ، 2017).

    في يوليو 1615 ، رسم رئيس أوتاوا خريطة لمصب النهر الفرنسي لصمويل دي شامبلان. رُسمت الخريطة بالفحم على قطعة من لحاء الشجر. كان طلابي مفتونين بمثل هذه الخرائط "سريعة الزوال" التي أجرتها الشعوب الأصلية ، من حيث صفاتها المادية (التي لم تكن جيدة في أنماط الحفظ الأوروبية) ومعرفتها الجغرافية. كان الأوروبيون مثل شامبلان أيضًا ، على الرغم من أن موقفه تجاه معرفة السكان الأصليين ، كما لاحظ شيت فان دوزر ولورين بيك ، يقع في مكان ما بين الفضولي والبراغماتي والاستغلالي (127).

    شيت فان دوزر ولورين بيك. كندا قبل الاتحاد: الخرائط في المعرض (ويلمنجتون ، ديلاوير: مطبعة فيرنون ، 2017)

    وسط محادثات تحث على التفكير حول تدريس التاريخ الكندي ، وتحديداً حول التدريس في إطار السعي لتحقيق المصالحة بين الكنديين الأصليين والمستوطنين ، كندا قبل الكونفدرالية هو مصدر ترحيب. يستنسخ الكتاب الخرائط الثمانية عشر التي يرجع تاريخها إلى ما بين 1508 و 1772 والتي شكلت معرضًا عام 2017 يحمل نفس الاسم ، "تم اختيارها لأهميتها في رسم الخرائط أو تفردها ، والقدرة على المساهمة في سرد ​​تطور رسم الخرائط في كندا ، واستخدام السكان الأصليين. المعرفة "(10). ويرجع الفضل في ذلك إلى أن المؤلفين / القيمين على المعارض فضلوا خرائط المخطوطات الأقل شهرة وغير المنشورة ، والعديد منها رائع للنظر فيه. (يعتبر العنوان تسمية خاطئة إلى حد ما ، نظرًا لأن المنطقة الموضحة هنا هي أقل "كندا قبل الاتحاد" من "النصف الشرقي من القارة الأمريكية قبل عام 1800" أكثر صعوبة ، ولكنها أيضًا أقل حتمية). الكتاب يقرأ كثيرا مثل مجموعة من نصوص المعرض - تواريخ كبسولة مفيدة للتاريخ السياقي ورسم الخرائط مما يجعلها مثالية للفصل الدراسي. (لقد قاموا بعمل رائع بشكل خاص مع الحرب الفرنسية والهندية / حرب السنوات السبع فيما قد يكون الإدخال المفضل لدي ، وهو 1758 خطة دو كاب بريتون… dit Louisbourg).

    تحاول المجموعة الموازنة بين تقليد رسم الخرائط المتمثل في "وضع كندا كأرض مكتشفة" (6) والمتنازع عليها بين الإمبراطوريات الأوروبية ، مع موضوع "معاملة المعرفة بين الشعوب الأصلية والأوروبية" (8). كما تابيثا رينو لوحظ مؤخرا على أكادينسيس المدونة ، فإن مثل هذه التبادلات المبكرة "اعتبرها المعاصرون أمرًا مفروغًا منه وأصبحت اللبنات الأساسية التي تشكل" الحقائق المعروفة "عن ... اليوم" ، بينما كانت هذه الاتصالات في الواقع انطباعية وسهلة التشويش. لاحظ المؤلفون باستمرار مساهمات السكان الأصليين في الخرائط التي ألفها الأوروبيون (على الرغم من أن المؤلفين الأوروبيين أنفسهم لم يفعلوا ذلك عمومًا) ركزوا بشكل خاص على الأسماء الجغرافية كوسيلة لتحديد الأراضي التقليدية بعد قرون من الاضطراب ، كما هو الحال مع Wendat ، على سبيل المثال. هذا يكمل المشاريع الأخرى التي تعمل على إعادة تأكيد أراضي السكان الأصليين داخل الحدود الوطنية. في الوقت نفسه ، فإن التواريخ المسجلة في أسماء الأماكن تعقد صورتنا عن الاستعمار من خلال إظهار مجموعة متنوعة من العلامات اللغوية المتبقية على المناظر الطبيعية: الإنجليزية والفرنسية والبرتغالية والإسبانية والباسكية والعديد من لغات السكان الأصليين (مثل Vallard، 1547 and Bernou، 1681).

    تقدم السير الذاتية للكارتو في الكتاب مفهوم المصدر بطرق حية ، توضح كيف تم رعاية المعرفة (أي دفع ثمنها) ونقلها: تم بناؤها ، وإعادة كتابتها ، والاحتفاظ بها (أو فقدها) ، والتورط في مسابقات إمبراطورية أكبر. النظر في خريطة نوفيل فرنسا (مجهول ، من المحتمل أن يكون اليسوعي ، ج .1641 ، المعروف أيضًا باسم خريطة هورون). وقد صمدت لمدة قرن في مدينة كيبيك قبل أن ينفذه "المتمردون البريطانيون" بعد الغزو عام 1759 ، على الأرجح من قبل جون مونتريسور من المهندسين الملكيين البريطانيين ، الذي أعطاها إلى جوزيف إف دبليو ديس باريز. نبتون الأطلسي الشهرة ، التي نقلتها بدورها إلى الهيدروغراف بالبحرية الملكية ، حيث تم إيداعها في النهاية في الأرشيف البريطاني (135). تصبح الخريطة التبشيرية تذكارًا عسكريًا ، سواء في خدمة الإمبراطورية في طريقهم.

    كان صانعو الخرائط يحاولون أيضًا "استيعاب مجموعة متزايدة من المعلومات [في] عالم استمر في التوسع أمام أعين أوروبا" (48). جزء من هذا كان هيكليًا: كيفية تقديم كرة أرضية في بعدين. شوهت التصميمات المختلفة العالم بطرق مختلفة ، وبطبيعة الحال ، كانت تميل إلى تفضيل الطموحات الإقليمية لمنشئ الخريطة. وكان جزء منها يتعلق بدمج مجموعة متزايدة من الأدبيات حول العالم الجديد. (كما أوضح جاك بوشار ، غالبًا ما واجه صانعو الخرائط صعوبة في ترجمة التجربة البحرية وفهم "تيرا نوفا" للطيارين والصيادين). أولئك الذين لديهم إمكانية الوصول إلى روايات السفر أو الحسابات المباشرة تمكنوا من استبدال الخيالية بالأحرف الواقعية ، أو أحادي القرن بالمسك (60). شدد غيوم ديلايل على أن خريطته لعام 1708 كانت مبنية على "un grand nombre de Relations apprimées ou manuscrites"(186). هناك أيضًا التزام متزايد بالتعليقات التوضيحية المرئية على هذه الخرائط بمرور الوقت. سواء أكانت خراطيش تحمل أذرعًا ملكية أو رسومات تخطيطية للنباتات والحيوانات توحي بملاحظة علمية ، فإن هذه الصور توضح ، بالمعنى الحرفي للكلمة ، مطالبة الخريطة بالسلطة في تحديد المكان. كما يقول مؤلفو خريطة Champlain لعام 1613 ، فقد أظهرت "ما يمكن أن تكون عليه الخريطة ، أي وسيلة لنقل مجموعة واسعة من المعلومات حول منطقة ما" (126).

    لكن هذه الخرائط لم تكن أبدًا ببساطة ، أو حتى في المقام الأول ، حول المعرفة ، فقد كانت وكلاء وتعبيرات عن الدوافع المتنافسة وراء الاستعمار. بالنسبة لمايكل لوك (1582) ، كان من المفترض أن يؤيد المزيد من الاستكشاف "للأراضي الجديدة المكتشفة ... المليئة بهذه السلع والبضائع" (91) ، كما كان الحال مع آرثر دوبس بعد قرنين من الزمان (1744) في محاولة لكسر احتكار شركة خليج هدسون . بالنسبة لجون ميتشل عشية حرب السنوات السبع (1755) ، فإن رسم خرائط المطالبات البريطانية على المطالبات الفرنسية كان بمثابة دعاية (213). إن إسقاط الرغبة على الفهم يعني أن هذه الخرائط تمزج بين الأسطورية والمادية ، والخيالية والواقعية ، لا سيما في وعود الثروة والمياه: تحديد مواقع مدن الذهب ، أو البحار الداخلية ، أو الروابط مع آسيا حيث لم تكن كذلك. حتى فينتشنزو كورونيلي أمريكا سيتينتريونالي (1688/1693) ، الذي "يُظهر أعلى مستوى من فن رسم الخرائط بين الخرائط المطبوعة" ، مع تفاصيل استثنائية للبحيرات الكبرى والبنوك الكبرى ، ومع ذلك يعيد كتابة ادعاء وهمي لاكتشاف البندقية لابرادور (172-3).

    يتضمن الكتاب ببليوغرافيا مفيدة عن الاستكشاف المبكر ورسم الخرائط ، على الرغم من أنه يمكن تعزيزها بمزيد من المواد من تاريخ السكان الأصليين والبيئي. تذكرنا هذه الخرائط بتاريخنا الطويل في حصد الطبيعة من أجل القوة والثروة. من المقلق قراءة كيفية تسمية مايكل لوك meta incognita في ما سيصبح نونافوت أيد المزيد من التنقيب عن الخامات والمعادن (98) بالضبط ما يحدث في الشمال المنهار بعد أربعة قرون.

    كندا قبل الكونفدرالية سيكون مكملاً ممتازًا للأرشيف الرائع على الإنترنت المتاح للباحثين من شرق أمريكا الشمالية. يطلب منا الاستعلام عن السجل التاريخي ، ومكان الشعوب الأصلية في كندا التاريخية والحديثة ، ومواجهة تاريخنا مع العالم الطبيعي.

    كلير كامبل أستاذة في جامعة باكنيل ، حيث تدرس التاريخ الكندي والأطلسي والبيئي. يستكشف بحثها الحالي علاقة كندا بسواحلها على المحيط الأطلسي.


    كولومبوس أبحر هنا! التصوير متعدد الأطياف لخريطة العالم الهامة في القرن الخامس عشر

    قام كينيث بويدستون وجريجوري هيورث بإجراء تعديلات على الحامل.

    في أغسطس 2014 ، اجتمع فريق متعدد التخصصات من علماء التصوير والعلماء في مكتبة Beinecke Rare Book and Manuscript Library في جامعة ييل للقيام بعمل مثير على خريطة أثرت في جميع الاحتمالات على مفهوم كريستوفر كولومبوس للجغرافيا العالمية. رسمها رسام الخرائط الألماني ، هنريكوس مارتيلوس ، الذي كان يعمل في فلورنسا بإيطاليا حوالي عام 1491 ، تُظهر الخريطة العالم بأسره كما كان يُعرف في ذلك الوقت.

    جعلت خريطة العالم ج. 1491 بواسطة Henricus Martellus في مكتبة Beinecke النادرة للكتب والمخطوطات ، جامعة ييل.

    بإذن من مكتبة Beinecke.

    تُظهر الحافة الشرقية لخريطة مارتيلوس اليابان.

    بإذن من مكتبة Beinecke.

    يمكنك أن ترى في الصورة أعلاه الكتلة الكبيرة لأفريقيا إلى اليسار ، وأوروبا مع شبه الجزيرة الأيبيرية والإيطالية في الشمال ، وكتلة آسيا وشبه القارة الهندية وجزر المحيط الهادئ إلى اليمين. في أقصى اليمين توجد اليابان ، وقد تم تصويرها لأول مرة باتجاه الشمال والجنوب. كان العالم الجديد مفقودًا بالطبع ، والذي كان لا يزال غير معروف لأوروبا عندما تم رسم الخريطة. توجد حول الهوامش عناصر زخرفية مع أوصاف الأراضي والشعوب ، وخراطيش ، مع نص لاتيني ، يُفترض أنه يحدد محتويات الخريطة (على الرغم من أن معظم النص محجوب).

    حصلت مكتبة Beinecke في أوائل الستينيات على خريطة Martellus (كما تُعرف الآن) واعتبرها الباحث R.A. سكيلتون باعتباره "الحلقة المفقودة" للتقاليد الفكرية ورسم الخرائط في وقت اكتشاف العالم الجديد. يُعتقد أنها تُظهر مفاهيم - مثل المسافة القصيرة بين أوروبا والشاطئ الشرقي لآسيا ، مما يجعل إسبانيا أقرب إلى الصين عبر طريق غربًا منها باتجاه الشرق - والتي تُظهر ارتباطًا فكريًا وثيقًا بين رسام الخرائط وكريستوفر. كولومبوس. من المحتمل أيضًا أن تكون خريطة Martellus بمثابة مصدر لخريطة العالم لعام 1507 بواسطة Martin Waldseemüller ، الموجود الآن في مكتبة الكونغرس ، وهي أول خريطة تصور وتطبيق اسم "أمريكا" على العالم الجديد (انظر معرض الصور).

    خرطوشة في الزاوية اليمنى السفلى من خريطة Martellus ، مع نص غير مقروء بشكل أساسي.

    بإذن من مكتبة Beinecke.

    خريطة العالم لمارتن فالدسيمولر ، 1507 ، متأثرة بخريطة مارتيلوس وأول وثيقة تحمل اسم "أمريكا"

    بإذن من: مكتبة الكونغرس ، قسم الجغرافيا والخرائط

    تعد خريطة Martellus غير عادية بالنسبة لحجمها ، حيث يبلغ قياسها حوالي 4 × 6.5 قدمًا ، وكذلك لمقدار التفاصيل في النص والأساطير التي تحدد ميزات الأرض والمياه في كل من جسم الخريطة نفسها وعبر هوامشها. في حين أن الخريطة كبيرة ومليئة بالنصوص التاريخية الغنية ، إلا أن الحفاظ على الخريطة كان أقل من الأمثل. تم رسم خريطة Martellus يدويًا على الورق ، وقد تم لصقها على قماش يدعم العديد من النصوص والأساطير غير المقروءة إما بسبب تلف الورق أو تلاشي الطلاء.

    بتمويل من قسم الحفظ والوصول التابع لـ NEH ، فإن فريقًا متعدد التخصصات من علماء العلوم الإنسانية والمتخصصين الرقميين وأمناء المكتبات على وشك فتح نافذة جديدة على خريطة Martellus من خلال استخدام التصوير متعدد الأطياف. سيجعل التصوير النص مقروءًا لتحليل مفصل ، مما سيسلط الضوء على فهم جغرافيا العالم ورسم الخرائط في ذلك الوقت ، بالإضافة إلى مساعدة العلماء على معالجة أسئلة بحثية محددة ، مثل ما إذا كان مارتن فالدسيمولر قد اعتمد على العلاقات المكانية وأسماء الأماكن من خريطة Martellus لخارطة 1507 الخاصة به.

    قارن بين وضوح الجزء المصور بالتصوير القياسي (على اليسار) والتصوير متعدد الأطياف (على اليمين).

    الصور مقدمة من مركز Tebtunis Papyri ، جامعة كاليفورنيا ، بيركلي (يسار) ومجموعة التصوير النصي القديم في جامعة بريغهام يونغ (يمين).

    يقوم كينيث بويدستون بفحص الكاميرا قبل تصوير الليزر للتأكد من أن الكاميرا مركزة بشكل جيد.

    التصوير متعدد الأطياف ، وهي تقنية تم تطويرها فقط في العقد الماضي ، تلتقط صورًا متعددة بترددات محددة من الضوء ، بما في ذلك الأشعة فوق البنفسجية والأشعة تحت الحمراء ، والتي يتم دمجها بعد ذلك للكشف عن معلومات غير مرئية للعين البشرية. انظر معرض الصور للحصول على مثال لكيفية تعزيز التصوير متعدد الأطياف إمكانية قراءة جزء من ورق البردي المظلمة ، من مشروع ممول من NEH مؤخرًا في جامعة بريغهام يونغ. هذه القطعة الخاصة ، P. Tebt. 254 ، يحتوي على عريضة إلى Asklepiades ، المشرف على الإيرادات ، من المزارعين الملكيين في Kerkeosiris ، كاليفورنيا. 113 قبل الميلاد وتم انتشالها من مومياء تمساح تم استخراجها في موقع تبتونيس القديم في مصر عام 1900 م. قارن بين وضوح الجزء المصور بالتصوير القياسي (على اليسار) والتصوير متعدد الأطياف (على اليمين). إنه ذو قيمة خاصة لاستعادة النص الذي تم حجبه عن طريق البهت ، والتلف المائي ، والطلاء الزائد ، واللمس. والجدير بالذكر أن هذه التقنية لا تعرض الخريطة الهشة بالفعل لأشعة الضوء المدمرة.

    يتكون فريق مشروع خريطة Martellus من Michael Phelps من المكتبة الإلكترونية للمخطوطات المبكرة ، وهي منظمة مقرها في لوس أنجلوس ، كاليفورنيا ، تستخدم التقنيات الرقمية لجعل المخطوطات والمواد التاريخية الأخرى متاحة للدراسة والتقدير غريغوري هيوورث ، من مشروع Lazarus في جامعة ميسيسيبي ، التي تسهل استعادة المخطوطات من خلال التصوير متعدد الأطياف ، وعضو آخر في مشروع لازاروس ، روجر إيستون ، أستاذ علوم التصوير في معهد روتشستر للتكنولوجيا في روتشستر نيويورك كينيث بويدستون ، رائد التصوير الرقمي والرئيس التنفيذي MegaVision وشيت فان دوزر ، المتخصص في تاريخ رسم الخرائط في المكتبة الإلكترونية للمخطوطات المبكرة ، ومدير المشروع.

    يتحقق روجر إيستون من وضع الخريطة في اللقطة التالية ، يقوم جريجوري هيوورث بتشغيل الكمبيوتر الذي يتحكم في الكاميرا ويراقب مايكل فيلبس العملية.


    كيف أكتب التاريخ ... مع شيت فان دوزر

    مقابلة مع شيت فان دوزر (ضيف مساهم)

    عجائب وأعجوبة: هل يمكن أن تخبرنا عن تجربتك الأولى في الأرشيف؟

    شيت فان دوزر: كانت إحدى أكثر تجاربي التي لا تنسى هي استشارة خريطة بحرية من القرن الرابع عشر في المكتبة البريطانية. كنت قد وصلت إلى لندن من كاليفورنيا في اليوم السابق ، وبالتالي أصبت بعرق نفاث ، ولكن مع إثارة رؤية تلك الخريطة عن قرب وتلاشى التعب شخصيًا. فورية تفاعلي مع المستند - ليس فقط من دواعي سروري بتقدير الأنسجة والألوان ، ولكن أيضًا الرضا بالقدرة على دراسة الرسم البياني دون التساؤل عما إذا كانت مشكلة في الاستنساخ أو الصورة الرقمية التي كانت تحجب التفاصيل - جلبت الإثارة التي لن أنساها أبدًا.

    دبليو & أمبير: ما الذي أثار اهتمامك برسم الخرائط؟

    فان دوزر: اهتممت بالخرائط لأول مرة خلال زيارة إلى متاحف الفاتيكان في عام 1997. رأيت مخطوطة لبطليموس جغرافية من منتصف القرن الخامس عشر على الشاشة. كان مفتوحًا للورق فورًا بعد خريطة العالم البطلمية القياسية ، وعلى تلك الأوراق أضاف فنان لاحق خريطة للعالم ثانية في حوالي عام 1530. في ذلك الوقت ، الذي كان قبل وقت طويل من اكتشاف القارة القطبية الجنوبية أو أستراليا ، كان العديد من الجغرافيين ورسامي الخرائط يعتقد أن هناك قارة في أقصى الجنوب ، ربما لتحقيق التوازن بين كتل اليابسة في الشمال ، وعلى الخرائط من تلك الفترة يرى المرء أحيانًا قارة ، جزيرة كبيرة في الأساس ، بالقرب من القطب الجنوبي. تحتوي هذه الخريطة المعروضة في متاحف الفاتيكان على قارة جنوبية افتراضية ، ولكن في هذه الحالة ، بدلاً من كونها جزيرة كبيرة ، كانت عبارة عن حلقة ضخمة من الأرض حول القطب الجنوبي. هذا حقا ألهم فضولي. من المسلم به أن المرء يعتقد أنه يجب أن تكون هناك أرض في أقصى الجنوب ، فكيف يمكن للمرء أن يستنتج أنها كانت على شكل حلقة ضخمة ، مع وجود مياه مفتوحة في القطب الجنوبي؟ لذلك بدأت التحقيق ، ووجهتني تلك الدراسة إلى تكريس المزيد والمزيد من طاقتي للخرائط القديمة. يعجبني حقيقة أن لديهم ميزات غريبة تبدو للوهلة الأولى أنها تتحدى التفسير ، وعادة ما يكون هناك في الواقع سبب وجيه جدًا لهذه الميزات ، ولكن يجب على المرء أن يجد التفسير من خلال البحث.

    W & أمبير في الدقيقة: ما هي العادة ذات الصلة بالبحث أو الكتابة والتي تعتبر ضرورية ليوم عمل جيد؟

    فان دوزر: أثناء العمل في مشروع واحد ، أرغب دائمًا في إحراز بعض التقدم على الأقل في المشاريع المستقبلية كل يوم.

    W & ampM: ما هي نصيحتك لبدء دخول الباحثين إلى المكتبات ودور المحفوظات؟

    تحدث إلى الزملاء الذين عملوا في الأرشيف من قبل ، واتصل بالمنسق المعني قبل زيارتك بوقت طويل للاستفسار عن أهم الوثائق التي ستعمل عليها. كل أرشيف له إحباطاته البيروقراطية وأيضًا مزاياه الفريدة ، والمعرفة المتقدمة بها يمكن أن تكون مفيدة للغاية. قد يبدو الاتصال بالأمين في وقت مبكر غير ضروري ، ولكن من الأفضل التأكد من أن المستند الذي تريد الرجوع إليه ليس قيد الحفظ أو بعيدًا عن المعرض ، أو أن تعرف أنك بحاجة إلى خطاب توصية خاص لرؤيته ، من اكتشاف هذه الأشياء فقط بعد الوصول.

    شيت فان دوزر درس في جامعة كاليفورنيا في بيركلي ونشر على نطاق واسع في خرائط العصور الوسطى وعصر النهضة ، لا سيما خرائط القرنين الخامس عشر والسادس عشر. هو مؤلف


    سير المؤلفين في تاريخ النشر

    فان دوزر هو باحث بحث مدعو في مكتبة جون كارتر براون في بروفيدنس ، رود آيلاند ، ويعمل في مشاريع خاصة في قسم الجغرافيا والخرائط في مكتبة الكونغرس.

    هيسلر هو أمين مجموعة جاي آي. جامعة جونز هوبكنز.

    دي سيمون كان أمينًا لمجموعة ليسينج جي روزنوالد بمكتبة الكونغرس وهو الآن أمين مكتبة إريك وينمان في مكتبة فولجر شكسبير.

    نيكولاس وي غوميز، أستاذ التاريخ ، معهد كاليفورنيا للتكنولوجيا ، قال هذا عن طبعة الفاكس:

    ال كتاب الامتيازات هو مخطط مثالي لـ فهم كولومبوس & # 8217s لحقوقه القانونية إلى جزر الهند في الوقت الذي رأى فيه ثروته الجيدة تتضاءل مع تيجان أراغون وقشتالة. كما أن الثيران البابوية ، والتنازلات الملكية ، ووثائق أخرى مختلفة قام بتجميعها لإعادة تأكيد وضعه كأميرال ونائب ملك وحاكم جزر الهند تشهد أيضًا بشكل حاسم على البروتوكولات التي أعادت من خلالها مملكة مسيحية صغيرة اختراع نفسها كإمبراطورية معولمة. هذه طبعة طبق الأصل من مخطوطة واشنطن - النسخة الوحيدة الباقية التي تضمنت أقدم وثيقة معروفة يبدو أنها تعترف باكتشافات كولومبوس & # 8217 كشيء متميز عن الهند الأسطورية - تشكل تكملة علمية مهمة لطبعة نادر وفورميسانو & # 8217s وترجمة مخطوطة جنوة. في المقالات المصاحبة لهذا الفاكس الوسيم ، يوضح فان دوزر وهيسلر ودي سيمون بعناية الأفكار الجغرافية المتغيرة والتقاليد القانونية التي تشكل كتاب الامتيازات ، وهي ترشدنا إلى خزينة أمريكانا المبكرة الموجودة اليوم في مكتبة الكونغرس.


    كنوز من المحفوظات

    تمتلئ أرشيفات المتحف بالكائنات الرائعة التي نادرًا ما تُرى والتي تمتد لأكثر من 500 عام من التاريخ البحري. بصفتي أمين الأرشيف ، أستمد متعة لا نهائية من اكتشاف مثل هذه العناصر وإتاحتها للجمهور. كانت بعض اكتشافاتي المفضلة في مجموعة الخرائط والأطالس ، بما في ذلك الخريطة الموضحة أعلاه.

    طُبِعت خريطة شمال غرب أوروبا هذه في الأصل في طبعة عام 1570 من كتاب أبراهام أورتيليوس مسرح أوربيس تيراريوم (مسرح العالم) الذي يعتبر على نطاق واسع أول أطلس حديث. بين عامي 1570 و 1612 ، كان هناك واحد وثلاثون إصدارًا من مسرح أوربيس تيراريوم تم طباعتها. تمتلك المكتبة طبعة 1592 من الأطلس ، بالإضافة إلى عدد من الخرائط المنفصلة التي رسمها أورتيليوس والتي كانت ذات يوم تزين الطبعات العديدة للأطلس. مسرح أوربيس تيراريوم.

    انطلق اهتمامي بهذه الخريطة من خلال معرض عن وحوش البحر في خرائط برعاية Maria DiBenigno ، متدربة من برنامج الدراسات الأمريكية في كلية William and Mary لصالح مكتبة متحف البحارة. في حين أن الخريطة مثيرة للاهتمام جغرافيًا ، حيث أنها تمثل واحدة من أكثر التصاميم دقة للدول الاسكندنافية والجزر البريطانية التي تم إنتاجها في القرن السادس عشر ، إلا أن رسومات وحوش البحر وتلوينها هي التي لفتت انتباهي حقًا.

    وتجدر الإشارة إلى أن معظم وحوش البحر التي تم تصويرها في الخرائط المبكرة كانت مشتقات من الرسوم التوضيحية في خريطة Olaus Mangus لعام 1539 ، كارتا ماريناونشره لاحقًا في كتابه هيستوريا دي جينتيبوس septentrionalibus (تاريخ الشعوب الشمالية ، نُشر لأول مرة عام 1555). تمتلك المكتبة طبعة 1561 من هذا العمل ، والتي قد تكون موضوع مدونة مستقبلية.

    بالعودة إلى خريطة Ortelius ... في الزاوية اليمنى العليا من الخريطة ، فوق الدول الاسكندنافية مباشرةً ، يوجد رسم توضيحي لحوت ، يُطلق عليه عادةً اسم Balena في الخرائط المبكرة. بينما أدرك كل من Magnus و Ortelius وجود أنواع عديدة من الحيتان ، فإنه من الصعب في كثير من الأحيان تحديد الأنواع الفعلية التي يتم تصويرها. يشير جوزيف نيج في عمله على وحوش البحر إلى أن بالينا قد تمثل الحوت الأيمن الشمالي. يمضي في وصف Balena - مع "أنابيب النفخ المنفوخة ، والأنف المدبب ، والأسنان ، واللف حول العنق ، والزعانف التي تشبه المخالب. منحدرات أسفل ظهرها ، وذيل الحيتان المثقوبة "[2] كواحد من أكثر الحيتان التي يتم تصويرها شيوعًا. تظهر أحيانًا وهي تهدد سفينة ، وفي أحيان أخرى تُرى بعجل. في بعض الأحيان يكون الحوت كبيرًا جدًا لدرجة أن السفن ترسو عليه ويتسلق الرجال على ظهره ، لإشعال النيران. في بعض الأحيان يتم عرضه بجانب orca.

    Balena & # 8211 تفاصيل MSM1-125

    يظهر مثال صارخ آخر على وحش البحر بجوار كتلة العنوان في الركن الأيمن السفلي. بليني الأكبر (23-79) ، في كتابه تاريخ طبيعي، افترض أنه مقابل كل مخلوق بري له مخلوق مكافئ في البحر. لذلك قام صانعو الخرائط الأوائل في العصور الوسطى بتعبئة خرائطهم بمخلوقات هجينة مثل أبقار البحر (والثيران) ، وكلاب البحر ، وخنازير البحر ، وأكثر من ذلك. الصورة أدناه هي مثال ممتاز لثور البحر.

    ثور البحر - تفاصيل MSM1-0125

    إلى حد بعيد ، فإن الصورة الأكثر إثارة للاهتمام في الخريطة هي Ichthyocentaur الموضحة في الزاوية اليسرى السفلية من الخريطة ، غرب الجزر البريطانية. تعود أصول ichthyocentaur إلى الأساطير اليونانية ، وهي توصف بأنها مخلوق بحري له الجزء العلوي من جسم الإنسان ، والأرباع الأمامية السفلية للحصان ، وذيل السمكة السربنتين. في الأساطير اليونانية ، كان هناك اثنان من الإكثيوسنتور ، بيثوس وأفروس ، أخوان القنطور تشيرون.

    يأخذ تصوير الإكثيوسنتور هذا في القرن السابع عشر الحريات بالوصف أعلاه من خلال تعديل الأرجل الأمامية للمخلوق. بالإضافة إلى ذلك ، يُنظر إلى هذا المثال وهو يعزف فيول. What is perhaps most striking about this illustration is the color palate used by the colorist. The colors seem to be taken from a 1960’s poster rather than a 17 th century map. Chet Van Duzer, whose work on sea monsters is well known, had an opportunity to view this map when he spoke at the museum a few years ago. He stated that the colors are entirely appropriate for this map.

    Ichthyocentaur -detail of MSM1- 0125

    I hope you’ve enjoyed this look at one of the archives’ intriguing maps. Maps from the late medieval period and the Renaissance are wonders to behold. They combine new knowledge of the world with images of creatures real and imagined. As Chet Van Duzer notes in his introduction, “The subject [of sea monsters on medieval maps] is important in the history of not only cartography and of art, and specifically of zoological illustration, but also the geography of the marvelous and of Western conceptions of the ocean.”[4] I’d be happy to answer any questions about this map, and welcome your suggestions on other maps to highlight as I explore the “geography of the marvelous” in future blogs.

    اقتراحات لمزيد من القراءة:

    Nigg, Joseph. Sea Monsters: A Voyage around the World’s Most Beguiling Map. Chicago London: University of Chicago Press, 2013.

    Van Duzer, Chet. Sea Monsters on Medieval and Renaissance Maps. London: The British Library, 2013.


    Shipwrecks and treasure in the manuscript maps of William Hack

    In the next talk in the Oxford Seminars in Cartography series, Chet Van Duzer (The Lazarus Project, University of Rochester) looks at the late seventeenth-century manuscript maps of the pirate William Hack, featuring some exciting material about the records of shipwrecks on his maps, and how they change over time.

    مكبرات الصوت

    Chet Van Duzer, The Lazarus Project, University of Rochester

    Booking information

    When you have booked your place, the ticketing system will send you an automated confirmation.

    A link to access the online event will be sent by the morning of the event to the email address associated with your booking.


    The Enchanting Sea Monsters on Medieval Maps

    The sea has been the stage for monstrosities and strange tales since antiquity. And, why not? Unlike land, the ocean is constantly shifting and moving, with currents that could carry a ship off course and storms that threaten wrecks. Even the substance itself, seawater, is often cold and dark, and deadly to drink in quantity. So, what of the creatures that were thought to live there?

    The sea monsters that populated European medieval and renaissance imaginations—fierce-toothed animals battling in the waves, long serpents wrapped around ships, torturously beautiful sirens and a wide assortment of chimeric beings—are the subject of two new books. Sea Monsters on Medieval and Renaissance Maps, by Chet Van Duzer, and Sea Monsters: A Voyage around the World’s Most Beguiling Map,by Joseph Nigg, both focus exclusively on illustrations, several of which are included here, of such monsters on old maps.

    An ichthyocentaur (parts human, horse and fish) plays a viol on a map of Scandinavia from the 1573 edition of Ortelius’s Theatrum orbis terrarum. The sea surrounding Scandinavia showed sailing ships and this traditionally peaceful ichthyocentaur, perhaps suggesting safe passage. Reprinted with permission by the British Library and the University of Chicago Press.

    More than mere marginalia and playful illustration, cartographers drew sea monsters to enchant viewers while educating them about what could be found in the sea. Most of the decorated maps weren’t used for navigation, but rather were displayed by wealthy people. That doesn’t mean the monsters were purely ornamental inventions though. “To our eyes, almost all of the sea monsters on all of these maps seem quite whimsical, but in fact, a lot of them were taken from what the cartographers viewed as scientific, authoritative books,” said author Chet Van Duzer in a podcast with Lapham’s Quarterly. “So most of the sea monsters reflect an effort on the part of the cartographer to be accurate in the depiction of what lived in the sea.”

    This sea pig, which was compared to heretics that distorted truth and lived like swine, lived in the North Sea on Olaus Magnus’s 1539 Carta Marina, a lushly illustrated map that inspired many after it. المجال العام.

    There was a long-held theory, going back to at least the first century with Pliny the Elder’s تاريخ طبيعي, that every land animal has an equivalent in the ocean. There were thought to be sea dogs, sea lions, sea pigs—you name it. Some of these are now the names of real animals—sea lions are eared seals and sea pigs are deep-water sea cucumbers (tube-like relatives of sea stars) with legs. But the medieval imaginings were the literal hybrid of fish with the known land animal.

    Two whales attack a ship as sailors try to scare them away by tossing barrels and playing a trumpet on Olaus Magnus’s 1539 Carta Marina. Reprinted with permission by the British Library and the University of Chicago Press.

    Some of the illustrations, however, are closer to real animals but warped into monstrous forms. Whales were typically drawn with beastly heads, like a cross between a wolf and a bird, with tusks or large teeth and waterspouts. Despite their generally gentle nature, they were often drawn attacking ships. While it’s unlikely that such confrontations were frequent, it’s easy to imagine the fear welling up when a sailor spotted the back of a whale longer than his ship rise above the waves. If it jumps from the water, is it on the attack?

    Polypus (meaning “many-footed”) was used to describe many animals, from the lobster to the centipede to the octopus. While Olaus Magnus (1539) drew a giant lobster here, his text describes an octopus, showing the true confusion about what lived in the sea. المجال العام.

    These uneducated sailors were the main sources for artists and writers trying to describe life in the ocean. So, their reports of monsters—from the singing sirens that lure sailors to jump to their deaths to the the lobster-like “octopuses” and various serpents and worms—became the basis of natural history texts and drawings on maps. These maps then helped perpetuate the life of these creatures, as they inspired travelers on the dangerous sea to confirm their existence.

    A siren admires herself in a mirror—a sign of her vanity—amongst ships in the Southern Ocean on Pierre Descelier’s map from 1550. Other monsters can be seen on the surrounding land. Reprinted with permission by the British Library and the University of Chicago Press.

    However, at the end of the 17th century, sea monsters start to disappear from maps. European understanding of science was growing, and the printing press made the spread of realistic images easier. “As technology advanced, as our understanding of the oceans and navigation advanced, more emphasis was placed on human’s ability to master the watery element: to sail on it and conduct trade on it,” Van Duzer told Lapham’s. “And thus images of the dangers of the sea, while they certainly did not immediately disappear from maps in the 17th century, became less frequent over time, and images of ships became more common.”

    There were still illustrations on maps, but they were far more pragmatic. Ships indicated areas of safe passage, while drawings of fish and whales showed good fishing areas. On one map from the early 17th century, vignettes illustrated how to kill and process a whale. “Whales, the largest creatures in the ocean, are no longer monsters but rather natural marine storehouses of commodities to be harvested,” wrote Van Duzer. Some of the mystery is gone as the sea becomes another resource rather than a churning darkness to be feared.

    Long before they disappeared from maps, sea monsters were repurposed for politics. Here, King Manuel of Portugal rides a sea creature off the Southern tip of Africa, symbolizing Portugal’s control of the seas, on Martin Waldseemüller’s 1516 Carta Marina. Reprinted with permission by the British Library and the University of Chicago Press.

    Just when you think that we’ve lost that sense of awe at the sea, captured in these old maps and texts, we are reminded that much remains to be discovered in the ocean. This year, both the giant squid and the 15-foot megamouth shark were filmed for the first time, and there is still plenty to learn about each. We’re still dazzled by bioluminescent light displays in the deep, or the surreal, shimmering movements of schools of millions of tiny fish. The awe continues—it’s just based on fact rather than fantasy.

    Learn more about the ocean at the Smithsonian’s Ocean Portal.

    About Hannah Waters

    Hannah Waters is a Philadelphia-based science writer who runs the Ocean Portal at the Smithsonian National Museum of Natural History.


    The PTB History Fabrication Tools

    First of all, our history is not a science, for there is no science involved in telling the truth, no matter how old that truth is. Unfortunately, we do have a whole bunch of diploma-wielding individuals with some professional parroting skills. Their full time job is to be blind to reality, and to spread fake facts by repeating them over and over again.

    Most of our professionals are good people and have no idea that they were tricked into spreading the disinformation of this magnitude. Unfortunately, this doesn't change the outcome.

    Victors write our history. Losers write nothing. Victors will never present themselves in a globally bad light. They can throw us a distorted bone now and then (e.g. Indian Massacres, the Boxer Rebellion, etc.), but that's about it. That lives us with the neverending puzzle of trying to figure out the rest. In the process of trying to solve this historical puzzle, certain distortion tools used by the PTB reveal themselves. Below are some of the most obvious ones.

    • The PTB did the only thing they could with those.
    • They forced an altered understanding of such loose historical ends.

    A View Of The Arch Of Constantine: The below example is a painting allegedly done by Apollonio Domenichini, alternatively referred to as the Maestro della Fondazione Langmatt, or Menichini or il Menichino.

    The mechanism of deception: The PTB falsely accused multiple artists of painting imaginary landscapes. As far as I'm aware, none of these artists positioned themselves as fantasy painters. There are multiple real world confirmations of the so-called imaginary scenes.

    • Inventing cities, mountains, and monsters to fill the empty spaces on maps is a centuries-old tradition in cartography.
      • من تكلم؟
      • One reason mapmakers may have done this (KD: drew imaginary things) is to hide their ignorance, says Van Duzer.
      • Mapmakers may have also been motivated by the market for their work. Aristocrats and other wealthy patrons who commissioned the most expensive maps would have expected lavish decoration .
        • What a load of BS. If anything, they would have expected accurate maps, and not some made up crap.
        • Van Duzer is so full of baloney with his disinfo. I called him a tool of a researcher for a reason, for that's what he appears to be. Idiotic assumptions similar to the Niger River one, show how little different Van Duzers and Millers care about the cartographers they right about, and about our true history in general.
        • 400 year old Sahara Desert, or why people forgot everything they knew about Africa
        • Annihilated African cities, killed population, establishment lies, Timgad and the Richat Structure

        The mechanism of deception: The PTB (through the educational system in place) breed pseudo-researches like Van Duzer. Such pseudo-researchers ridicule professionals of the past through publications similar to the above example. In the process, the scientific community is rigged to dismiss the inconvenient evidence of the existence of the previous spin of our civilization (including other types of beings e.g. centaurs, giants, etc.) as mere fantasies. In turn, this allows for teaching lies in our educational organizations, so that more pseudo-researchers could be produced.

        • One of the earliest traditions associated with the Tower of London was that itwas built by Julius Caesar the story was a popular amongst writers and antiquaries.
        • Some writers, such as Shakespeare, in his play Richard III, have ascribed an earlier origin to the Tower of London and have stated that itwas built by Julius Caesar.
        • The Salt Tower was originally known as the Tower of Julius Caesar. It is one of the 21 towers that make up the Tower of London complex.

        • If today's artist depicted Hernan Cortes attacking Azteca Indians with M-4/AR-15 Carbines and M1 Abrams tanks, that would be an example of some seriously grotesque prochronistic anachronism.
        • At the same time, the use of cannons and arquebus rifles was expected.
        • In case we do, we are trained to think that we are observing an instance of anachronism, and there is nothing.

        587 BC: Siege of Jerusalem

        33 AD: Resurrection of Jesus

        There are hundreds of similar inconvenient instances of the so-called anachronisms. None of the artists in question made it publicly known that they were a little too creative and irresponsibly passionate. Well, their lack of transparency was fully compensated by our pseudo-historians.

        • What the heck happened for statues and busts to end in various rivers or creeks, or being buried under ground?
        • How many statues or busts were not "discovered" after 1400? Meaning they were always located in some room, or garden, etc.
        • What is the "first mentioned ever" date for each individual statue, or bus?
        • Ancient Bust of Greek God Hermes Found During Work on Athens’ Sewage System
        • Ancient marble head of god Dionysus discovered under Rome
        • Oldest known bust of Caesar found at the bottom of the River Rhone
        • Ancient Roman statue of Minerva discovered in margarine tub
        • Ancient Roman Statues were accidentally discovered by a sharp-eyed local
        • 1,700-year-old Roman bust unearthed in ancient city in Turkey’s south
        • close to 99% of all discovered ancient Roman busts were located in the 19th century or laterof all discovered ancient statues were located after 1500 AD

        • Museums are reluctant to list the date of the actual statue, or bust discovery
        • Museums (predominantly) only list the "dated" age of statues
        • It's increasingly hard to find the discovery date of the ancient roman busts
        • . a Roman copy of a Greek original
        • The bust of Julius Caesar. لماذا ا؟
        • A Roman copy (2nd century AD) of a Greek bust of Herodotus from the first half of the 4th century BC

        • Are we to believe, that for over 1000 years, people just walked by various statues or busts without ever creating an instance of those being mentioned?
        • If this is the PTB narrative. how come ancient Roman busts started getting discovered in 1800s, with virtually none prior?
        • Prior to 1400 AD people did not care about antiquities due to the hardships of the العصور المظلمة.
        • What is the source of your knowledge, that people did not care for antiquities during the Dark Ages?
        • Of course, without the above bullets, nothing achieved by our movie making and television industries would have been possible.

        For my example, I used Julius Caesar. I could have used Alexander the Great, Pontius Pilate, Hector, Cleopatra, etc.

        The mechanism of deception: By misrepresenting the appearance of Julius Caesar and alike, the PTB was able to successfully create specific visual associations to fake thousands of years of separation between events.

        KD: These are just several major history fabrication tools I see. We have other major ones, like geniuses و weird wonders, and many more minor ones. The above bullets should be enough for starters.

        For myself, I see several distinct periods. 1400s and 1600s: those could be one and the same. The 19th century is a stand alone puzzle.

        When presented with hard physicals evidence, pre-1400s appears to be a very significant date. Whatever event triggered the Age of Re-discovery, had to be significant enough to be compared to the Great Flood.

        Who knows, may be our Renaissance, was not some cultural, artistic, or political "rebirth". May be it was an actual recovery/rebirth period after a major JESUS EVENT.

        KorbenDallas

        Silveryou

        Member

        I searched this painting. Its title is "Antiquus Circi Martial. Cum Monum. Adiacentia Prospectus Ad Viam Appiam".

        Circi is obviously a Roman circus, which is an hippodrome. The central part of the picture represents the spina of the hippodrome, like in this picture of the Hippodrome of Constantinople.

        The word "Martial" reminds me the Campus Martius, while the Appian Way is a famous landmark. The Campus Martius was located north of the Capitoline Hill, while the Appian Way began its course near Porta Capena, a gate in the Servian Wall which was near the Circus Maximus, the hippodrome of Rome, located south of the Palatine Hill. I think this last is the optimal position if Piranesi painted something really existing.

        It seems that the Piranesi's point of view was near Porta Capena and therefore the palaces represented should have been those on the Palatine Hill.

        It seems to me that the central palace in Piranesi's painting could be the Palace of Domitian composed by the Domus Flavia, the Domus Augustana and the garden or "stadium".

        But if all of this is true, then the enormous palace behind the Palace of Domitian should have been the famous Domus Aurea built by the Emperor Nero and said to be a vast landscaped palace. It is placed exactly in the position where it should have been, where the Colosseum is located nowadays.

        KorbenDallas

        It seems that the Piranesi's point of view was near Porta Capena and therefore the palaces represented should have been those on the Palatine Hill.

        Mike Nolan

        New member

        We are told there were no guns or cannons that far back but maybe there was. Everything else is a lie so how do we not know that was not the case as well ?

        So happy SH org is back up thanks KD for having another go. Lets hope your privacy is respected this time round.
        Kd your research is outstanding. How do you find the time to do all this research its amazing ? You were offline for only a few months and then come back harder than before. Not complaining just saying thanks and good to see you back.
        Did i already say that ?

        Silveryou

        Member

        I've right now realised something even more incredible, in my mind. On a website that you know @Bogdan brought to my attention the existence of an illustration representing a structure called "Palace of Theodoric" located in Terracina, Italy, and inserted in a book published in 1835 by Alexis-François Artaud de Montor.

        I commented that, even though historians want us to believe that the palace was the constuction on the top-left of the picture, now called temple of Giove Anxur (Tempio di Giove Anxur - Wikipedia), it is fairly clear to me that the author of the picture had in mind the huge cliff in the centre of the llustration as the authentic palace.

        But now also the cliff خلف the palace takes on a new meaning, because its relative disposition in relation to the palace is exactly the same between the Palace of Domitian and the Domus Aurea.

        P.S. The Appian Way passed right there. We have to find a Roman circus now!

        KorbenDallas

        Silveryou

        Member

        I was fantasizing about the possibility that circuses can be always found near Palaces and Domuses. If someone could prove that those structures always come in pairs, then there could also be a circus in Terracina. Maybe a little bit wild though.

        If we assume that Piranesi was representing Rome, then there are a lot of things to add. In that painting we can clearly see how the Appian way and the Circus Maximus are the same. The road doesn't end or begin near the circus but it continues in the distance with other palaces and also two pyramids on the right (if we imagine to walk in that direction). I have prolonged the hypothetical Appian Way on the map of Rome and the result is quite interesting.

        As you can see the road hits perfectly the Vatican! But this is not all. This road overlaps with the course of the Tiber River and in particular it entirely encomprises Tiber Island.

        The red circle is Pons Cestius (Pons Cestius - Wikipedia), an "ancient" Roman bridge, in blue is the Great Synagogue of Rome (Great Synagogue of Rome - Wikipedia). Now isn't it strange that more or less on the blue spot in Piranesi's painting we see a pyramid? Isn't it strange that the bridge is named after the guy to whom the Pyramid of Cestius (Pyramid of Cestius - Wikipedia) is dedicated? And on top of all instead of the pyramid we have nowadays a Jewish temple.

        Last thing. On the Hereford map Rome is represented in a particular way. I see a similarity with the Palace of Domitian.


        شاهد الفيديو: تحدي الخروف المشوي - بوزن كيلو!! full Sheep grilled Challenge 26 Kilos (قد 2022).

    Video, Sitemap-Video, Sitemap-Videos