جديد

ميهالي بيرو

ميهالي بيرو


We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.

ولد ميهالي بيرو في بودابست ، المجر في 30 نوفمبر 1886. بعد دراسة الفن في برلين وباريس ولندن ، عاد بيرو إلى بودابست وأصبح مشهورًا بملصقات الاحتجاج الاجتماعي. كان Biro نشطًا في الحركة الثورية المجرية وأصبح في Makes a Good Historian؟

مواقع الويب

القراءة ذات الصلة

القراءة ذات الصلة

_SIDEBAR_BOTTOM


ميهالي بيرو 1919 ماجوس 1 1919

هذا الإصدار من Biró's رجل أحمر بمطرقة كان واحدًا من بين العديد من المنتجات التي تم إنتاجها خلال اضطرابات ثورة المجر عام 1919. أعلن الملصق عن احتفالات عيد العمال ، وهي عطلة مرتبطة بحركة العمال الدولية ، وستكون أكبر حدث عام خلال 133 يومًا من جمهورية المجر السوفيتية القصيرة العمر. تجسيدًا لطاقة الجماهير الثورية ، قام رجل بيرو الأحمر بتمجيد العامل العادي باعتباره مكافئًا لشخصيات أسطورية هرقل ، أو فولكان في تشكيلته. كان مفهوم الملصقات كديكورات عامة في عيد العمال مستوحى جزئيًا على الأقل من السوابق الروسية السوفيتية. & quot البساطة الجريئة ، وإزالة الأشياء المحيطية ، والقوة الخطيرة للتسليم - كل هذه هي السمات المميزة لبيرو ، & quot كتب الناقد بال ناداي في ذلك الوقت.


مهولي بيرو

يوجد في قلب المعرض 53 رسمًا تخطيطيًا لـ Mihály Birós (1886 & # 1501948) من مجموعة MAK التي توثق الأحداث السياسية الرئيسية في المجر والنمسا في فترة ما بين الحربين العالميتين. تأثرًا بحركة الفنون والحرف اليدوية وكذلك نقابة الحرف اليدوية ، التي تعلمها بيروس في رحلات دراسية عبر أوروبا ، ارتقى مصمم الملصقات والرسام والنحات والرسام ليصبح المفوض الحكومي للملصقات السياسية في بودابست بعد الحرب العالمية الأولى . كانت صوره لحزب العمال الاشتراكي الديموقراطي رقم 146 وملصقات إعلانية مفهومة (لجوليوس مينل وأبادي و MEM ، وما إلى ذلك) ، بالإضافة إلى أعماله التعبيرية العاطفية لـ UFA التي أدت إلى كونه واحدًا من أكثر الشخصيات المرغوبة. رسامو الجرافيك في عشرينيات القرن الماضي في النمسا ، حيث عاش من عام 1919 إلى عام 1928.

أمين كاثرين بوكورني-ناجل ، رئيسة مكتبة MAK وتعمل على مجموعة الورق

في ال يعمل MAK في غرفة الورق ، سيتم عرض المخزون الشامل للمكتبة و Works on Paper Collection مع إبراز جوانب مختلفة في سلسلة من المعارض. تثبت الموضوعات من السنوات الأخيرة تنوع البرنامج الناشئ عن تعقيد المجموعة: من التصميم الجرافيكي المعاصر والملصقات وكتب الفنانين والمشاريع المعمارية إلى مطبوعات الزينة وقطع الخشب الملونة. يقدم موضوع عام 2010 ، "مقاربات لفيينا الحمراء" ، نظرة ثاقبة لجانبين مختلفين من التصميم الجرافيكي.

النشر "MIHÁLY BIRÓ. Pathos in Red" ، حرره بيتر نويفر ، بمساهمات من مايكل ديرس ، وسيباستيان هاكنشميدت ، وبيتر كلينجر ، وبيتر نويفر ، وكاثرين بوكورني-ناجيل. دراسات MAK 19 ، ألماني / إنجليزي ، 144 صفحة ، MAK Vienna / Verlag für moderne Kunst Nürnberg 2010 ، & # 128 20 MAK Design Shop

طبعات فنية من أعلى جودة لملصقات Mihály Biró من مجموعة MAK الفريدة ، والمتوفرة في MAK Design Shop


ملف التاريخ

انقر على تاريخ / وقت لعرض الملف كما ظهر في ذلك الوقت.

التاريخ / الوقتظفريأبعادمستخدمتعليق
تيار15:30 ، 27 يناير 2019563 × 800 (336 كيلوبايت) Mutter Erde (نقاش | مساهمات) <> | التاريخ = ج. 1920 | المصدر = http://www.kieselbach.hu/artist/biro_-mihaly_328 | author = Mihály Bíró (1986-1948) | إذن = | other_versions = | other_fields = >> == <>== <> التصنيف: صور الرجال الذاتية الفئة: ميهالي بيرو (رسام)

لا يمكنك الكتابة فوق هذا الملف.


أصبح قلم الحبر بدعة

تم ضمان كتابة أقلام الحبر الجاف لمدة عامين دون إعادة تعبئتها وادعى البائعون أنها مقاومة للتلطخ. أعلن رينولدز عن قلمه على أنه قلم "يكتب تحت الماء".

ثم رفع Eversharp دعوى قضائية ضد رينولدز لنسخ التصميم الذي حصلت عليه Eversharp بشكل قانوني. كانت براءة الاختراع لعام 1888 التي أجراها جون لاود ستبطل ادعاءات الجميع ، لكن لم يكن أحد يعرف ذلك في ذلك الوقت. ارتفعت المبيعات لكلا المنافسين ، لكن قلم رينولدز كان يميل إلى التسرب والتخطي. غالبًا ما فشل في الكتابة. لم يرق قلم Eversharp إلى مستوى الإعلانات الخاصة به أيضًا. حدث عدد كبير جدًا من عمليات إرجاع القلم لكل من Eversharp و Reynolds.

انتهت بدعة قلم الحبر بسبب تعاسة المستهلك. أدت حروب الأسعار المتكررة ، والمنتجات ذات الجودة الرديئة ، وتكاليف الإعلانات الباهظة إلى الإضرار بالشركتين بحلول عام 1948. وانخفضت المبيعات. انخفض سعر الطلب الأصلي البالغ 12.50 دولارًا إلى أقل من 50 سنتًا لكل قلم.


مصارعة.

في ولاية أوكلاهوما الريفية إلى حد كبير ، كانت مصارعة الهواة أقل توارثًا من الحضارات القديمة بل كانت نتاجًا للأرواح العالية والشباب العضليين وشجار الفناء. أصبحت رياضة فريدة لدولة شابة صاخبة. أطلق عليها عمال المزارع اسم "الصيد بالقدر المطلوب" وتخرجوا بكل سرور إلى حلقات مشدودة بحصائر قماشية خشنة ، قبل ظهور الحصائر ذات التقنية العالية وأغطية الرأس الواقية بوقت طويل.

على مدار الثمانين عامًا الماضية ، جلبت المصارعة التقليدية لأوكلاهوما المزيد من ميداليات المصارعة الوطنية والدولية ، والجوائز ، والألقاب ، والبطولات أكثر من أي دولة أخرى. منذ عام 1932 ، وقف اثنا عشر من سكان أوكلاهومان على القمة للحصول على ميداليات ذهبية أولمبية. أعاد مصارعو جامعة ولاية أوكلاهوما (OSU) تسعة مصارعين إلى الوطن وثلاثة من جامعة أوكلاهوما. وشملت هؤلاء واين ويلز (أوكلاهوما سيتي) ، بوبي بيرس (كاشينغ) ، فرانك لويس (كوشينغ) ، شيلبي ويلسون (بونكا سيتي) ، دوج بلوبو (بونكا سيتي) ، جاك فان بيبر (بيري) ، يوجيرو أويتاكي ، ديف شولتز ، مارك شولتز وجون سميث (ديل سيتي) وكيني مانداي (تولسا) وكيندال كروس (موستانج). اثنان وثلاثون رجلاً من OSU وتسعة عشر من OU صنعوا فرقًا أولمبية أمريكية.

لرياضة المصارعة تاريخ طويل ونبيل. استمتع بها شارلمان وويليام الفاتح وبطرس الأكبر وشجعوها. استمتع جورج واشنطن وزاكاري تايلور وأبراهام لينكولن بانتصاراتهم في المصارعة. تميز كارل ألبرت من أوكلاهوما أيضًا في هذه الرياضة. يؤكد مؤرخ المصارعة ميهالي بيرو أن المصارعة في الخارج تعتبر "أثرًا حيًا ... يربط بين الماضي والحاضر والمستقبل لجميع الثقافات" ويحتفى به في الفن والشعر والتاريخ. في مباريات المصارعة في أوكلاهوما ، لا تستخدم الممارسات التاريخية مثل الطريقة اليونانية القديمة لحث المصارعين على ارتداء السوط أو ملابس المصارعة الصينية المبكرة من الأقنعة المزخرفة. الخصوم لا يعضون أو يستخدمون الأسلحة أو يشحمون الجسم أو يمسكون بحزام الخصم. المنتصر لا يتلقى إكليل الغار ولا ريش الدراج.

ومع ذلك ، لم يشتك المشجعون أبدًا من عدم وجود مهرجان. إذا لم تكن ملونة كما هو الحال في الثقافات الأخرى ، فإن المصارعة اليونانية الرومانية الحديثة والمصارعة الحرة تظل شديدة الشدة. غالبًا ما يكون لدى أولئك الموجودين في المدرجات كل الإثارة التي يمكنهم التعامل معها عندما يأخذ المصارعون الجماعيون في أوكلاهوما إلى السجادة. يمكن للمشجعين المطلعين أن يثبتوا أنهم قوة رئيسية في مباراة متقاربة حيث يستجيبون للحركة بهدير من التشجيع. في Sooner State ، ينتظر المشجعون بفارغ الصبر سلسلة Bedlam (مباريات بين OU و OSU) ثم يعرضون النتائج على ملصقات المصد أو لوحات الترخيص.

في عام 1915 ، استخدم مدرب Oklahoma A & ampM ، إدوارد سي غالاغر ، وهو رياضي رائع ، تدريبه الهندسي لتطوير المصارعة في "كاوبوي كونتري". كانت هذه الرياضة واحدة من العديد من الرياضات التي أدارها كمدير رياضي. يُقال إن غالاغر كان رائدًا في أكثر من أربعمائة حيازة. لقد أخذ رياضة معجبة بالبراعة الفردية ودمجها في رياضة جماعية. عند وفاته عام 1940 م نيويورك تايمز أطلق عليه لقب "عميد المصارعة الجماعية". خلفه ، آرت غريفيث ، كان لديه فرق قوية تدعي باستمرار الانتصارات بأسلوب سلس. لم يتصارع اثنان من رجاله على حد سواء ، مما شكل معضلة للخصوم في عصر استخدم فيه معظم زملائه نفس الحجوزات المتوقعة. تم قبول نظام جريفيث الفريد لتسجيل النقاط في جميع أنحاء البلاد وجعل متابعة المباريات أسهل.

تفجر إتقان الدولة للمصارعة الجماعية في شهرة وطنية في ثلاثينيات القرن الماضي واستمر ، بحماس وبلا تمييع. كانت السيارات والسفر محدودة ، وكان الطريق الممهد نادرًا. كان التجنيد غير معروف ، وكان كل المصارعين محليين. قدم العمل الشاق في حقول القمح والقطن القوة البدنية والعزيمة النفسية التي يتم شحذها اليوم في غرفة الوزن. نظرًا لأن الرياضة لم يتم تمويلها بشكل كبير ، فقد قام مدربي المصارعة بقرص البنسات خلال فترة الكساد الكبير. غالبًا ما كانت فرق الكلية تنأى بنفسها عن المنافسات بين الدول ، وتعمل معًا ، وتتقاسم السيارات ، وتسافر معًا خارج الولاية. عادة ، كان يرتدي أوكلاهومان أحذية رعاة البقر ، وقبعات سعة عشرة جالون ، وغيرها من الأزياء الغربية التي أذهلت مضيفي بطولة الساحل الشرقي. كانت العروض متألقة بنفس القدر ، حيث حصل مصارعو أوكلاهوما على ميدالية بعد ميدالية وفازوا بآلاف المشجعين.

في الخمسينيات والستينيات من القرن الماضي ، استعان مايرون رودريك من جامعة ولاية أوكلاهوما بالمصارعين الدوليين الواعدين عندما لم يلاحظهم أحد. أرسل رودريك سبعة فرق بطولة الرابطة الوطنية لألعاب القوى (NCAA). وجد المصارعون الذين دربهم تومي تشيسبرو وجو سي وظائف تدريبية في جميع أنحاء البلاد وأنشأوا فرقًا قادرة على القتال مرة أخرى في سلالة OSU. في جامعة أوكلاهوما ، أنشأ كل من بورت روبرتسون وتومي إيفانز المحترمين جميع الأمريكيين والأولمبيين والمدربين المستقبليين.

مع ثلاثين انتصارا للفريق منذ عام 1928 ، تقود ولاية أوكلاهوما جميع الكليات الأخرى في بطولات NCAA. تمتلك Iowa العشرون ، و OU Sooners لديها سبعة. في عناوين NCAA الفردية ، تقود OSU أربعة وسبعين جامعة مع 122 لقبًا من NCAA. OU لديها 62. خلال العضوية القصيرة في NCAA ، جامعة سنترال ستيت ، الآن جامعة وسط أوكلاهوما (UCO) ، وكلية جنوب غرب أوكلاهوما الحكومية ، الآن جامعة ولاية ساوث وسترن أوكلاهوما ، حصل كل منهما على 2. واصلت جامعة أوكلاهوما كونها قوة وطنية مهيمنة. أنتجت OSU 382 All-American. كان لدى OU 238 ، و Central State 7 ، و Southwestern Oklahoma 18. وقد تم تسمية أربعة عشر طالبًا رياضيًا من OSU بمصارعين متميزين في بطولة NCAA ، مع ستة من OU. في الوقت نفسه ، عززت المصارعة القوة والدافع والتحمل والثقة والانضباط الذاتي.

تتغذى مصارعة الكلية من خلال نظام قوي من برامج المدارس الإعدادية والثانوية ونادي مسقط الرأس وجمعية الشبان المسيحيين (YMCA). في السنوات الأولى ، كانت هناك حاجة إلى التنظيم ، وفي عام 1911 ، قام معلمو أوكلاهوما بتجميع جمعية أنشطة مدرسة أوكلاهوما الثانوية (OSSAA) ، وهي مجموعة إشراف مركزية لأنشطة الشباب التي تراوحت من الفرقة الموسيقية إلى الفنون الجميلة إلى جميع الألعاب الرياضية. استمر التوسع السريع تحت قيادة Lee K. Anderson من عام 1927 إلى عام 1967. كان هناك 32 نشاطًا مختلفًا لبطولة الولاية في كل من ألعاب القوى وغير الرياضية سنويًا. منذ عام 1918 أقيمت 81 بطولة للمصارعة في المدارس الثانوية الحكومية. حصل ستة عشر مصارعًا على ألقاب دولة أربع مرات. اثنان من هؤلاء أكملوا أربع سنوات من المنافسة في المدرسة الثانوية دون هزيمة.

في عام 2002 ، أطلقت OSSAA توجهًا مبتكرًا في مجال الرعاية الصحية للمصارعين. إنها تطبق نهجًا علميًا عمليًا لحل مشكلة الرياضة الرئيسية ، وهي إدارة الوزن. تشمل العناصر الأساسية تعليم التغذية الجيدة ، وتشديد القواعد على "سحب" الوزن ، وتحريك أوقات الوزن إلى خلال ساعة أو ساعتين من المنافسة ، والتأكيد على المصارعة القريبة من الوزن الطبيعي للرياضي.

منظمة أخرى بدأت صغيرة هي اتحاد المصارعة الأمريكي (USWF) ، الذي استقر في ستيلووتر في عام 1971. يرشد اتحاد المصارعة الهواة على جميع المستويات. تم تصميمه لتوحيد القواعد والتحكيم والأزواج وعمليات البطولة في جميع أنحاء أمريكا ، بحيث تعمل كل منطقة بنفس الطريقة. أدت الجهود التعليمية النشطة إلى زيادة نمو الرياضة محليًا وخارجيًا. تطور النمو الديناميكي لـ USWF إلى هيئة الإدارة الوطنية الحالية للرياضة ، USA Wrestling. يقع مقرها الآن في كولورادو سبرينغز ، حيث يتدرب المصارعون من العيار الأولمبي على مدار العام.

تشدد قاعة مشاهير ومتحف المصارعة الوطنية المترامية الأطراف في ستيلووتر على التراث الوطني. يعرض تكريم المصارعين والمدربين والمساهمين المتميزين في الرياضة ، ومكتبة تضم منشورات المصارعة الوطنية والدولية ومجموعة كبيرة من المجلدات النادرة التي يعود تاريخها إلى أربعمائة عام. يوجد أيضًا تمثال بالحجم الطبيعي ، المصارعون، نسخة أصلية للنحات اليوناني القديم Cephisodotus.

في بداية القرن الحادي والعشرين ، لم تعد المصارعة تشبه المشاجرة الشعبية في سنوات الهيبة. تعمل البطولات الصيفية ومعسكرات التدريب على صقل المهارات وبناء أبطال الغد ، ولكن يتم التأكيد أيضًا على الإنجاز الأكاديمي. واجهت المصارعة أوقاتًا مضطربة في السنوات الأخيرة. عندما فرض القانون التاسع المساواة في الرياضة للنساء ، امتثلت أكثر من مائة جامعة وكلية صغرى من خلال إغلاق برامج المصارعة وتحويل الأموال إلى أماكن أخرى. لكن في أوكلاهوما ، صمدت رياضة المصارعة وازدهرت ، مما شجعها حصاد وفير من الألقاب الحكومية والوطنية والدولية والأولمبية.

فهرس

ميهالي بيرو ، جذور المصارعة (بودابست ، المجر: شركة LAMA للطباعة والتوزيع المحدودة ، 2001).

دبليو جي براون ، NCAA كتاب سجل المصارعة (Np: Np، March 2002).

دوريس ديلينجر ، ألعاب القوى بين الكليات (ستيلووتر: جامعة ولاية أوكلاهوما ، 1987).

دوريس ديلينجر ، Ride'em ، رعاة البقر! قصة سلالة المصارعة (ستيلووتر: نادي كاوبوي ريسلنغ ، 1977).

أوتيس وايل ، "مذكرات ولاية أوكلاهوما الرياضية: القصة الزمنية للرياضة في جامعة ولاية أوكلاهوما منذ البداية في تسعينيات القرن التاسع عشر حتى ستينيات القرن الماضي [مخطوطة] ،" المجموعات الخاصة ومحفوظات الجامعة ، مكتبة إدمون المنخفضة ، جامعة ولاية أوكلاهوما ، ستيلووتر.

لا يجوز تفسير أي جزء من هذا الموقع على أنه في المجال العام.

حقوق التأليف والنشر لجميع المقالات والمحتويات الأخرى في النسخ عبر الإنترنت والمطبوعة من موسوعة تاريخ أوكلاهوما عقدت من قبل جمعية أوكلاهوما التاريخية (OHS). يتضمن ذلك المقالات الفردية (حقوق النشر الخاصة بـ OHS من خلال تعيين المؤلف) والمؤسسية (كجسم كامل للعمل) ، بما في ذلك تصميم الويب والرسومات ووظائف البحث وأساليب الإدراج / التصفح. حقوق الطبع والنشر لجميع هذه المواد محمية بموجب قانون الولايات المتحدة والقانون الدولي.

يوافق المستخدمون على عدم تنزيل هذه المواد أو نسخها أو تعديلها أو بيعها أو تأجيرها أو تأجيرها أو إعادة طبعها أو توزيعها بأي طريقة أخرى ، أو الارتباط بهذه المواد على موقع ويب آخر ، دون إذن من جمعية أوكلاهوما التاريخية. يجب على المستخدمين الفرديين تحديد ما إذا كان استخدامهم للمواد يندرج ضمن إرشادات & quot الاستخدام العادل & quot لقانون حقوق الطبع والنشر بالولايات المتحدة ولا ينتهك حقوق الملكية لجمعية أوكلاهوما التاريخية بصفتها صاحب حقوق الطبع والنشر القانوني لـ موسوعة تاريخ أوكلاهوما وجزءًا أو كليًا.

اعتمادات الصور: جميع الصور المعروضة في النسخ المنشورة وعلى الإنترنت من موسوعة أوكلاهوما للتاريخ والثقافة هي ملك لجمعية أوكلاهوما التاريخية (ما لم يذكر خلاف ذلك).

الاقتباس

ما يلي (حسب دليل شيكاغو للأناقة، الطبعة 17) هو الاقتباس المفضل للمقالات:
دوريس ديلينجر ، ldquoWrestling ، و rdquo موسوعة أوكلاهوما للتاريخ والثقافة، https://www.okhistory.org/publications/enc/entry.php؟entry=WR001.

& # 169 أوكلاهوما التاريخية المجتمع.

جمعية أوكلاهوما التاريخية | 800 Nazih Zuhdi Drive، Oklahoma City، OK 73105 | 405-521-2491
فهرس الموقع | اتصل بنا | الخصوصية | غرفة الصحافة | استفسارات الموقع


اليوم في التاريخ: مواليد ميهالي بيرو عام 1886

اليوم في التاريخ: مواليد ميهالي بيرو عام 1886

منذ 133 عامًا في مثل هذا اليوم ، وُلد ميهالي بيرو ، الذي يُقال أنه أهم مصمم ملصقات مجري معروف عالميًا. يعتبر Biro على نطاق واسع مؤسس الملصق السياسي المصور وإبداعاته بين الحروب التي انتشرت خارج حدود وطنه.

#MihalyBiro #PosterArt #V vintagePoster #V vintagePosters #v Vintage #art #art #graphic #graphics #artoftheday #picofhteday #fun #cool #posterconnection #originalposter #vintagefinds #interiordesign. YC5rQA https://goo.gl/GXcrV8

شارك هذا:

مثله:


تاريخ قلم حبر جاف

ظهرت نسخة نهائية ومتكاملة من الحبر الجاف في عام 1942 لكنها لا تزال تواجه منافسة كبيرة من قلم الحبر. في البداية ، وجدت سوقًا متخصصة كإكسسوار عصري ومفيد ، لكنها حققت بعد ذلك تقدمًا كبيرًا عندما تم اكتشاف إمكانية استخدام القلم على ارتفاعات عالية. نتج عن هذه الميزة التكنولوجية أن يتم اعتماد القلم من قبل القوات الجوية البريطانية والأمريكية مما يمنح قلم الحبر سوقًا أسيرًا.

تم تحقيق المزيد من النجاحات في شعبيتها عندما وجد القلم ، بسعر مخفض للغاية ، طريقه إلى السوق البريطانية. أظهر Laszlo Biro توهجًا في ريادة الأعمال من خلال إدارته لتأمين دعم مالي كبير لتصنيع قلم الحبر في الأرجنتين ، لكنه فقد السيطرة في النهاية على شركة Biro إلى جانب حقوق براءات الاختراع التي أنشأها. تم تمريرها إلى شخص آخر يسمى هنري مارتن الذي تولى فعليًا إنتاج قلم الحبر من لازلو بيرو.

لا توجد معلومات متاحة لتحديد ما إذا كان هذا بسبب سذاجة العمل أو ما إذا كان هذا هو النية وأنه من وجهة نظر Biro & # x2019s حقق هدفه وكان ببساطة يتخلص من أحد الأصول القيمة.

لا يمكن إنكار أن Biro Swan تحت سيطرة Martin تمتع ببعض النجاح وأنشأ قلم حبر جاف باعتباره التصميم المهيمن في السوق. ومع ذلك ، يرجع ذلك في الغالب إلى جهود مارسيل بيتش ، الذي أسس شركة تصنيع لصنع تصميمه الخاص الحاصل على براءة اختراع لأقلام الحبر ، حيث يحتفظ قلم الحبر بوضعه الحالي في السوق.

تمتلك BiC Crystal ، وهي المنحدر المباشر من Biro ، أكبر حصة في السوق اليوم. وقد تم تحقيق ذلك من خلال سياسة التحسين المستمر والممارسات الصارمة لمراقبة الجودة إلى جانب ابتكارات العملية الموجهة نحو تكاليف الإنتاج المنخفضة باستمرار وسعر البيع اللاحق ، وهي بعض الخصائص الرئيسية لعملية الابتكار الناجحة.


Mih & aacutely Bir & oacute: الإرهاب الأبيض في المجر خلال النظام القدير

تم نشر السلسلة المكونة من 20 صورة بحجم البطاقة البريدية التالية في عام 1946 في بوينس آيرس ، الأرجنتين. اختيار الصورة [يمين] سيأخذك إلى الصورة التالية. استخدم الأسهم للمضي قدمًا أو للخلف.

تتم طباعة كل صورة قاتمة على ورق رقيق بدلاً من لوحة أكثر صلابة تتحمل بشكل أفضل رحلة عبر النظام البريدي. تظهر الصورة [يمين] على الغلاف ، وببساطة تحمل عنوان "Horthy" ضحية مسنة لتعذيب واسع النطاق معلقة من الحرف Y النازل ، وينبع توقيع الفنان من قدم هذا الرجل الميت أو المحتضر. مطبوع على الغلاف من الداخل باللغات المجرية والفرنسية والإنجليزية والإسبانية والألمانية ، وهو عنوان السلسلة ، الإرهاب الأبيض في المجر خلال فترة النظام، جنبًا إلى جنب مع التعليقات المصاحبة لكل صورة من الصور العشرين.

كان الأدميرال ميكل وأواكوتيس هورثي رئيسًا لجناح يميني ، مناهض للشيوعية ، غالبًا معادٍ للسامية معادٍ للثورة سيطر على المجر من عام 1920 حتى نهاية الحرب العالمية الثانية.

معلومات عن الغلاف:
افتتاحية
& QUOTSzabad Szo & QUOT
(& QUOTLibre Palabra & QUOT)
توكومان 313 ، بوينوس إيريس ، الأرجنتين

تم إصدار الطبعة الأولى من هذه السلسلة في عام 1920 ، في فيينا بواسطة Mih & aacutely Bir & oacute. في أوروبا ، خلال نظام هورثي والنازيين ، دمرت السلطات الفاشية جميع الأمثلة الموجودة لهذا العمل. **

La primera edici & oacute de esta serie de dibujos fu & ecute hecha en 1920 en Viena por Michael Bir & oacute. Durante el r & eacute هورثي y nazi las autoridades الفاشستية Destruyeron en Europa todos los ejemplares areents de esta obra.

تم التقاط هذه الصور على أساس الحقائق التي تم الحصول عليها من قبل لجنة برلمانية بريطانية. **

Ces dessins ont & eacutet & eacute Executive & eacutes sur des faits acus & eacutes dans le rapport de la Commission Parlamentaire britannique.

** & quot تقرير ويدجوود (الذي سمي على اسم ممثل العمل البريطاني جيه سي ويدجوود) كان تقريرًا عن لجنة دعتها الحكومة المجرية لإضعاف التقارير حول الفظائع في المجر (وفقًا لأفكار الحكومة). ومع ذلك ، نجحت اللجنة في إلقاء بعض الضوء على هذه القضية المظلمة ، ويرجع ذلك إلى حد كبير إلى الشهادات التي أدلى بها المهاجرون في فيينا.

استنادًا إلى جميع المصادر الممكنة والتقارير الموثوقة ، ابتكر Bir & oacute "رسومات الرعب". مع هذه الأوراق العشرين ، تسبب في غضب النظام الحثيث. في فيينا ، حيث كان Bir & oacute يعيش ويعمل في ذلك الوقت ، وبعد احتجاجات من السفارة المجرية ، تم حظر الرسوم من العرض العام.

من كتاب اميل هورن ، Mih & aacutely Bir & oacute، PlakatKonzepte ، هانوفر ، 1996.


بواسطة الكسندر روب

ال معهد ميلتون بريور ممثلة في معرض "نقاط تحول. القرن العشرين حتى 1914 و 1939 و 1989 و 2004" في المعرض الوطني المجري بودابست مع تثبيت واسع النطاق. الترتيب "Gondolj Horthyra / Think about Horthy" الذي يفتح هذا العرض للأعمال الفنية المعاصرة التي تعكس التاريخ المعقد للقرن العشرين من خلال مثال المجر ، يواجه مثالين بارزين لفن الجرافيك الهنغاري. كلا العملين عبارة عن توثيق للحرب والتعذيب والإرهاب وكانا لأسباب مختلفة في البلد نفسه مخفيًا عن أعين الجمهور لعقود: دورة Horthy الشهيرة التي كتبها Mih & aacutely Bir & oacute (1886 & ndash1948) ، والتي يتم عرضها جنبًا إلى جنب مع عرض لتاريخ الخطوط العريضة من فنه التدخلي ودورة رسومية عن الحرب الكورية بواسطة Bencze L & aacuteszl & oacute (1907-1992) ، والتي تم إنشاؤها بعد ثلاثين عامًا.

العمل الأخير ، سلسلة من أربعة عشر رسما بالقلم من قبل Bencze L & aacuteszl & oacute من مجموعات المعرض الوطني المجري، بعنوان "Gondolj Koreara / Think about Korea ، & ldquo وقد فاز بجائزة Kossuth المرموقة في عام 1952 وتم نشره لاحقًا كمحفظة تعويضات. الموضوع الرئيسي هو مذبحة Sinchon ، التي وقعت في كوريا الشمالية بين 17 أكتوبر و 7 ديسمبر 1950 . أسفرت عن مقتل أكثر من 30 ألف ضحية ، معظمهم من المدنيين. وقد ألقى الشيوعيون باللوم في جريمة الحرب هذه على الجيش الأمريكي الغازي. كما هو الحال مع لوحة بيكاسو ورسكووس الشهيرة ، مذبحة في كوريا (1951) ، سلسلة Bencze & rsquos مستوحاة من غويا. تظهر تأثير حركة القطع الخشبية الصينية بقيادة لو شون والفنانين المرتبطين بهم ، مثل لي هوا ، وتشاو يانيان ، وتشنغ ييفو.

Bencze L & aacuteszl & oacute: فكر في كوريا ، بودابست 1952

على عكس النهج المثالي البعيد لـ L & aacuteszl & oacute ، Mih & aacutely Bir & oacute& التفسيرات الرسومية الحادة لتقارير التحقيق حول الإرهاب الأبيض في المجر والمذابح المعادية للسامية لا تزال قادرة على لمس وصدمة واحدة في وصولها الصارم وغير الفني. نسختان من دورة الطباعة الحجرية هذه ، التي نشرها Bir & Oacute في عام 1920 في منفاه النمساوي تحت عنوان "Horthy & ldquo ، مخزنة حاليًا في مستودع المتحف الوطني في بودابست. لم يفقد المسلسل أيًا من طبيعته المتفجرة ، بل على العكس تمامًا. إن Regent Mikl & oacutes Horthy الذي يحمل اسم Regent Mikl & oacutes Horthy ، الذي كان قائدًا للجيش الوطني مسؤولًا دوليًا عن الفظائع ، تم تبرئته حاليًا من قبل الحزب الحاكم لـ Viktor Orb & aacuten. Horthy هي الشخصية الرمزية المركزية ، التي تربط المجرية العدوانية للأرستقراطية المجرية عشية الحرب العالمية الأولى ، ليس فقط مع عام 1944 ولكن أيضًا مع الوضع الراهن لعام 2014.

Mih & aacutely Bir & oacute: Horthy، Vienna، 1920 (منظر للمعرض)

Mih & aacutely Bir & oacute: & bdquo تشغيل أسرع أنت ملعون & hellip! & ldquo ، في: Horthy ، Vienna ، 1920

Mih & aacutely Bir & oacute: & bdquo انظر إلى والدك اليهودي! & ldquo، في: Horthy ، فيينا ، 1920

Mih & aacutely Bir & oacute: الوحوش !، في: Horthy ، فيينا ، 1920

استندت الصور الصارمة للإرهاب الأبيض والاعتقالات القانونية على التحقيق المفصل الذي أجراه البرلماني البريطاني جوشيا سي ويدجوود ، وكذلك على التقارير الشخصية والوثائق الرسمية الأخرى. ونشر بير وأواكيوت التقارير بتفاصيل رسومية ، ولم يبتعد حتى عن إدراج رئيس الدولة في الكواليس ، كنوع من الاتهام.

Mih & aacutely Bir & oacute: & bdquo تمت إعادة إنشاء النظام القانوني!، في: Horthy ، فيينا ، 1920

Mih & aacutely Bir & oacute: & bdquo The govenor "يقضي وقتًا ممتعًا ، في: Horthy ، فيينا ، 1920

Mih & aacutely Bir & oacute: "أسرع! المهمة عند الباب!" , في: Horthy ، فيينا ، 1920

إلى جانب مجلد المطبوعات الحجرية هذا ، رسم Bir & oacute أيضًا نسخة أصغر من بطاقة بريدية من سلسلة Terror. لا بد أنه كان على دراية تامة بالعواقب التي قد تنجم عن نشره. في حالة غيابه ، صدرت مذكرة توقيف بحقه في المجر ، وتم طرده نهائياً من البلاد. توقفت الإجراءات ضده فقط في عام 1943 ، قبل سنوات قليلة من وفاته.

تترافق دورتا الرسم مع عرض حالة عرض بمواد من مجموعات معهد ميلتون بريور ، مما يجعل تطور أسلوب Mih & aacately Bir & oacute & acute والرسومات الاشتراكية المؤثرة مرئيًا في سياق رسومات الصحافة الفرنسية ورسومات الثورة الروسية.

الزارع الأحمر

أثناء دراسته في نقابة الحرف اليدوية في تشيبينغ كامدن ، تعلم ميه & أكوتلي Bir & oacute (1886 & ndash1948) عن تقاليد الفن التدخلي ، والتي بدأت بعمل نقاش الخشب والكاتب ويليام جيمس لينتون وتلميذه ، والتر كرين. متابعة من Crane ، بدأ Bir & Oacute في جمع الزخارف الرسومية من الثورة الفرنسية ، ووضعها في سياق الحركة الاشتراكية الدولية ، وكلفها بقوة أيقونية جديدة. بعد الهجرة من المجر ، رسم توضيحات بشكل أساسي لحملات الديمقراطية الاجتماعية في النمسا. في غضون ذلك ، عمل أيضًا في Der Wahre Jacob ، المجلة الساخرة الأولى باللغة الألمانية في ذلك اليوم ، والتي تم نشرها في شتوتغارت وبرلين من قبل دار النشر الاشتراكي J.HW-Dietz-Verlag.


J. J. Grandville، & bdquoJe s & eacuteparerai l'ivraie du bon gran & ldquo (J & eacutesus Ch.)، in: La Caricature، Paris، 6 October 1831، lithograph (MePri-Collection)

تعتبر الحملات الجمهورية التي بدأت بين 1830 و 1835 من قبل دار نشر أوبير ، بقيادة رسام الكاريكاتير الفرنسي تشارلز فيليبون ، بمثابة نقطة انطلاق عالمية لتطوير فن الجرافيك الاشتراكي.


Georges Raoul Eug & egravene Pilotelle ، Croquis R & Ecutevolutionnaires: La Commune Arr & ecirct & eacutee Par L & rsquoignorance & Agrave La R & eacuteaction ، باريس ، 1871 ، نقش خشبي ملون بالاستنسل (مجموعة MePri)

كان رسام الكاريكاتير الفرنسي بيلوتيل أحد أكثر دعاة الفن إنتاجية في كومونة باريس. مع نشر مجلته الدورية ، لا كاريكاتور بوليتيكمن الواضح أنه كان يسير على خطى تشارلز فيليبون.


هانز جابرييل جينتزش ، الديمقراطية الاجتماعية وأعداؤها ، في: Der Wahre Jacob، Stuttgart، 10 April 1900، zincograph (MePri - Collection)


هانس جابرييل جينتش ، إلى الأمام! (بعد والتر كرين) ، في: Der Wahre Jacob، Stuttgart، 15. M & aumlrz 1900، zincograph (MePri - Collection)

والتر كرين ، في ذكرى كومونة باريس ، مارس 1891 ، في: الرسوم الكاريكاتورية للقضية - تصاميم وآيات للحركة الاشتراكية والعمالية ، لندن 1896 (MePri - Collection)

كان والتر كرين ، إلى جانب ويليام موريس ، أحد الأعضاء المؤسسين للرابطة الاشتراكية البريطانية. أنتج رسومات سياسية للعديد من الصحف الحزبية ، بما في ذلك عدالة و الكومنول. مع إعادة نشر رسومه الكاريكاتورية في القارة وخارجها ، سرعان ما أصبحت شائعة حتى خارج المملكة المتحدة.


Mih & aacutely Bir & oacute ، The Red Sower ، في: Der Wahre Jacob ، برلين ، 24 نوفمبر 1928 (MePri-Collection)

Vois - قوة و hellip
واصلت السمة المميزة Bir & oacute & rsquos ، الحمراء & ldquoSuperman & rdquo ، التي أنشأها عام 1912 للحزب الاشتراكي الديمقراطي المجري (MSZDP) ، التصاميم التصويرية للعمالة العملاقة التي تطورت خلال الثورة الفرنسية عام 1830 ومرة ​​أخرى في زمن كومونة باريس. رسم Bir & oacute لاحقًا العديد من الاختلافات في شخصية هرقل الرمزية ، وكتب اسمه في تاريخ تطور الأيقونات البلشفية.


Anon.، & ldquoVas-t'en donc imb & eacutecile، je suis trente trois million de fois plus fort que toi & ldquo، in: Magasin de Caricatures، Paris 21. أغسطس 1830 ، الطباعة الحجرية (MePri - Collection)

يوضح هذا الرسم ، الذي نشره فيليبون ، العظمة الهائلة للمواطن مقارنة بالملك تشارلز العاشر ، آخر حكام البوربون الفرنسيين ، الذي أطيح به بعد بضعة أشهر فقط بسبب أحداث ثورة يوليو. شكلت هذه المطبوعة أساس Daumier & rsquos ذات التأثير الكبير للطباعة الحجرية و ldquoNe vous y frottez pas !! & ndash Libert & eacute de la Presse & rdquo (لا تتدخلوا فيها! حرية الصحافة) ، الذي نُشر عام 1834 ، حيث تقوم طابعة اليعاقبة الضخمة بشكل مبالغ فيه باستعراض عضلاته ، لإرهاب الملوك ورجال الدين المصغرين المجتمعين حوله.

Honor & eacute Daumier ، & bdquoNe vous y frottez pas !! & ndash Libert & eacute de la Presse "، 1834

جون تينيل ، "The Brummagem Frankenstein" ، في: Punch Magazine ، لندن 8 سبتمبر 1866 (MePri - مجموعة)

G. Bar، Actualites - & bdquoLe peuple te يضم! & hellip Vois - sa Force & hellip "، باريس 1871 ، نقش على الخشب الملون setncil (MePri - Collection)


Mih & aacutely Bir & oacute، & bdquoMunk & aacutesok! Polg & aacuterok! & hellip "، بودابست ، 1912 ، (إصدار بطاقة بريدية)

Mih & aacutely Bir & oacute، N & eacutepszava، Budapest، 1912 (إصدار بطاقة بريدية)

فلاديمير ماياكوفسكي ، GPP # 141 (تفصيل) ، موسكوف أبريل 1921

أ. ستراخوف ، ف. Ul & acuteyanov (لينين) ، 1924

الرسوم الكاريكاتورية المتفجرة

تاجر وناشر الكتب التحرري ، صموئيل سيجيسموند شوارتز، وهو مهاجر ومتفرغ من بودابست ، أسس مجلته الأسطورية الكاريكاتورية الباريسية ، L & rsquoAssiette au Beurre، في عام 1901. هذه المجلة الأسبوعية بنيت بالكامل على القوة الإقناعية لصورها ، في حين أن عنوانها لا يوحي بأقل من إعادة تنظيم جذرية لأنظمة الملكية الحالية. لم يقيد شوارز فنانيه بالمتطلبات التحريرية أو الأسلوبية ، ولكنه يضمن لهم التوزيع الجماعي بجودة طباعة مقبولة ، لذلك كان قادرًا على جذب بعض الفنانين الأكثر جرأة وتقدمًا في باريس في ذلك الوقت ، بما في ذلك كيس فان دونجن وجول جراندجوان ، وخوان جريس ، وهنري-جوستاف جوسوت ، وفرانتي وسكارونيك كوبكا ، و Th & eacuteophile Steinlen ، و F & eacutelix Vallotton ، وجاك فيلون. على الرغم من حظرها أو مراقبتها في العديد من البلدان ، إلا أن الألعاب النارية التصويرية والحماسة الفوضوية للمجلة مارست تأثيرًا دوليًا هائلاً ، ليس أقله على الطريقة التي تطور بها التصميم الجرافيكي في روسيا الثورية.

Jules Grandjouan، & bdquoA bas les Monopoles & ldquo، in: L & aciette au Beurre # 149، Paris، 6. Februar 1904، zincograph (MePri - Collection)

جورج دي وأوستويا Les Slaves / Slovan & eacute ، في: L & sharpAssiette au Beurre # 390 ، Paris ، 9. سبتمبر 1908 ، zincograph (MePri - Collection)


زيمونت برونر ،
Le Village de Czernowa est calem. في: L & sharpAssiette au Beurre # 390، Paris، 9. September 1908، zincograph (MePri - Collection)

Ludv & iacutek Strimpl ، Les Slaves / Slovan & eacute ، في: L & sharpAssiette au Beurre # 390 ، Paris ، 9 سبتمبر 1908 ، zincograph (MePri - Collection)

كان موضوع الطبعة الخاصة هو سياسة المجرية التي انتهجتها الأرستقراطية الهنغارية وتهميش السكان السلوفاكيين العرقيين ، والتي خضعت للتدقيق الدولي بعد مذبحة تشيرنوف وخطورة.


ديميتروس جالانيس ، Le Tzsar Rouge ، في: L & amp ؛ اسييت au Beurre # 261 ، باريس ، 4. Februar 1905 ، zincograph (MePri - Collection)


غابرييل جالانتارا ، فيف لا روسي ، في: L & aciette au Beurre # 254 ، Paris ، 10. Februar 1906 ، zincograph (MePri - Collection)


غابرييل جالانتارا ، فيف لا روسي ، في: L & aciette au Beurre # 254 ، Paris ، 10. Februar 1906 ، zincograph (MePri - Collection)

Anon.، Der rote Michel، in: Der Wahre Jacob، Stuttgart، 4. Januar 1910، zincograph (MePri - Collection)

Maximilian Vanselow، & bdquoProsit Neujahr! & ldquo، in: Der Wahre Jacob، Stuttgart، 1. Januar 1912، zincograph (MePri - Collection)

"نقاط التحول. القرن العشرين حتى عام 1914 و 1939 و 1989 و 2004 & ldquo ، برعاية Zsolt Petr & aacutenyi و Vit & oacute Vonits Purcs & aacuter ، المتحف الوطني المجري في بودابست ، 14 نوفمبر 2014 حتى 15 فبراير 2015. الفنانون العارضون: جوانا كاندل ، أندرياس فوجاراسي ، جوزيف دابيرنيغ (النمسا) ، كاترينا آند سكارونيد آند آكوت (جمهورية التشيك) ​​، جون تيمبرليك (إنجلترا) ، كريستينا نورمان (إستونيا) ، سوسي وإي كوتيت آند إيكيوت آر أند إي كوتيست (فرنسا) ، كليمنس فون ويديمير ، ميلتون ، Shy Abady (إسرائيل) ، Paolo Ventura (إيطاليا) ، Motoyuki Shitamichi (اليابان) ، Artur zmijewski (بولندا) ، Iosif Kiraly (رومانيا) ، Mikyta Svatopluk (سلوفاكيا) ، Laibach / Neue Slowenische Kunst (سلوفينيا) ، Democracia ، Javier de Villota (إسبانيا) ، Istvan Balogh (سويسرا) ، والفنانين المجريين: Zsolt Asztalos و Zsolt Bodoni و P & eacuteter Forg & aacutech و Szabolcs Kisp & aacutel و Adri & aacuten Kupcsik و J & aacutenos Sug & aacuter و Attila Szucs.

With best thanks for their kind support to Jutta Gehrig (Goethe Institute Hungary) and Zsolt Petrányi (Hungarian National Gallery Budapest)


شاهد الفيديو: Zeteváralja,szüreti felvonulás 2014 összefoglaló (قد 2022).

Video, Sitemap-Video, Sitemap-Videos